近代画家 第一卷

第一部分  论一般原则

 第一章  通过艺术传达的概念之本质 / 3

 第一节  前言 / 3

 第二节  伟大艺术的定义 / 7

 第三节  力量概念 / 11

 第四节  模仿概念 / 13

 第五节  真理概念 / 16

 第六节  美的概念 / 18

 第七节  关系概念 / 20

 第二章  力量 / 23

 第一节  有关力量概念的一般原则 / 23

 第二节  基于实现过程的力量概念 / 25

 第三节  崇高 / 29

 第二部分  论真理

 第一章  关于真理概念的一般原则 / 33

 第一节  真理概念与美及关系概念的联系 / 33

 第二节  未受训练的感官不易觉察的大自然的真理 / 36

 第三节  真理的相对重要性：首先，特殊真理比一般真理更重要 / 41

 第四节  真理的相对重要性：其次，罕见真理比常见真理更重要 / 45

 第五节  真理的相对重要性：再次，有关颜色的真理最无足轻重 / 47

 第六节  小结 / 49

 第七节  前文所述原则的一般运用 / 50

 第二章  一般真理 / 97

 第一节  色调真理 / 97

 第二节  颜色真理 / 107

 第三节  明暗对比法的真理 / 119

 第四节  空间真理—— 首先，依赖于目光聚焦 / 127

 第五节  空间真理—— 其次，其显示依赖于视力 / 130

 第三章  天空真理 / 139

 第一节  天空 / 139

 第二节  云的真理—— 论卷云区 / 147

 第三节  云的真理—— 论中央云区 / 154

 第四节  云的真理—— 论雨云区 / 166

 第五节  特纳所使用的光的效果 / 181

 第四章  大地真理 / 185

 第一节  一般结构 / 185

 第二节  中央山脉 / 188

 第三节  次峰 / 198

 第四节  前景 / 210

 第五章  水的真理 / 221

 第一节  古人所绘之水 / 221

 第二节  近代人所绘之水 / 236

 第三节  特纳所绘之水 / 241

 第六章  植物真理—— 结论 / 261

 第一节  植物真理 / 261

 第二节  有关特纳的真理的一般评述 / 277

 第三节  结论—— 现代艺术和现代批评 / 280

 附录—— 中英文对照表 / 291

 后记 / 303

近代画家 第二卷

第三部分  美的概念

 第一章  理论抽象能力 / 3

 第一节  理论抽象能力的等级与关系 / 3

 第二节  理论抽象能力与感官愉悦之间的关系 / 11

 第三节  感官感受的准确性与非准确性 / 17

 第四节  关于美的错误观点 / 25

 第五节  关于象征美：首先，无限性，或者说象征神圣的

 不可知性 / 31

 第六节  统一或那种神圣的包罗万象 / 41

 第七节  安详或那种神圣永恒 / 54

 第八节  对称或那种神圣公正 / 60

 第九节  纯洁或那种神圣活力 / 61

 第十节  适度或那种遵守法则 / 66

 第十一节  关于典型美的一般性结论 / 70

 第十二节  本质美的相对性 / 72

 第十三节  一般性的本质美 / 82

 第十四节  人类的本质美 / 89

 第十五节  关于理论抽象能力的一般性结论 / 108

 第二章  想象力 / 115

 第一节  想象的3种形式 / 115

 第二节  想象的联想作用 / 119

 第三节  穿透性想象 / 131

 第四节  思索性想象 / 153

 第五节  超自然理想 / 167

 附录(1848年) / 177

 结语 / 183

近代画家 第三卷

第四部分  诸多事宜

 第一章  有关“伟大的风格”的公众意见 / 3

 第二章  实现手段 / 15

 第三章  伟大风格的本质 / 21

 第四章  错误的理想—— 首先，宗教理想 / 37

 第五章  错误的理想—— 其次，世俗理想 / 51

 第六章  正确的理想—— 首先，纯粹派理想 / 59

 第七章  正确的理想—— 其次，自然派理想 / 65

 第八章  正确的理想—— 第三，怪诞派理想 / 77

 第九章  终饰 / 91

 第十章  图画的使用 / 107

 第十一章  风景画的新颖性 / 123

 第十二章  感情误置 / 129

 第十三章  古典风景 / 141

 第十四章  中世纪风景—— 第一部分：田野 / 157

 第十五章  中世纪风景—— 第二部分：岩石 / 187

 第十六章  现代风景 / 203

 第十七章  风景的寓意 / 229

 第十八章  特纳的老师 / 249

 附录 / 271

近代画家 第四卷

第五部分  山之美

 第一章  特纳绘画的生动性 / 3

 第二章  特纳的地形学 / 15

 第三章  特纳的光线 / 33

 第四章  特纳的神秘性—— 首先，作为本质的 / 51

 第五章  特纳的神秘性—— 第二，有意识的 / 61

 第六章  天空 / 73

 第七章  旱地 / 79

 第八章  山脉的材料—— 第一，紧凑的结晶体 / 87

 第九章  山脉的材料—— 第二，板岩结晶体 / 97

 第十章  山脉的材料—— 第三，板岩黏合体 / 105

 第十一章  山脉的材料—— 第四，紧凑的黏合体 / 109

 第十二章  山脉的刻蚀—— 第一，周边山脉 / 117

 第十三章  山脉的刻蚀—— 第二，中央山峰 / 133

 第十四章  结果形态—— 第一，尖峰 / 145

 第十五章  结果形态—— 第二，波峰 / 165

 第十六章  结果形态—— 第三，悬崖 / 195

 第十七章  结果形态—— 第四，山岸 / 225

 第十八章  结果形态—— 第五，石头 / 257

 第十九章  山脉的忧郁 / 273

 第二十章  山脉的荣光 / 293

 附录 / 323

近代画家 第五卷

第六部分  树叶之美

 第一章  大地的面纱 / 3

 第二章  叶序 / 9

 第三章  叶芽 / 13

 第四章  叶子 / 23

 第五章  叶貌 / 35

 第六章  树枝 / 41

 第七章  树干 / 51

 第八章  树叶纪念碑 / 65

 第九章  树叶的阴影 / 81

 第十章  静止不动的叶子 / 91

 第七部分  云之美

 第一章  云彩的飘浮 / 109

 第二章  云群 / 117

 第三章  云之战车 / 133

 第四章  海洋天使 / 147

 第八部分  关系之理念—— 首先，论形式创新

 第一章  帮助之规律 / 167

 第二章  最少的任务 / 177

 第三章  最伟大的规则 / 187

 第四章  完美的规律 / 191

 第九部分  关系之理念—— 第二，论精神创新

 第一章  黑镜子 / 203

 第二章  帕拉斯之矛 / 211

 第三章  狮子的翅膀 / 221

 第四章  丢勒和萨尔维特“迁移者” / 235

 第五章  克劳德和普桑 / 245

 第六章  鲁本斯和克伊普 / 253

 第七章  论庸俗 / 263

 第八章  沃夫曼斯和安吉利科 / 275

 第九章  两个人的少年时代 / 283

 第十章  涅瑞伊得斯的哨兵 / 293

 第十一章  守护金苹果树的埃格勒 / 307

 第十二章  和平 / 333

 后记(1888年) / 345

 译后记 / 349