1. 了解原始社会的石、骨、玉、陶、绘画、雕塑及建筑的特征。 2. 了解和学习旧石器和新石器时代的美术现象及美术特征。 通过本章学习,要求学生了解原始社会的发展阶段;掌握旧石器 时代和新石器时代的时期划分与主要文化体系;对原始社会美术的产 生、发展和特征有基本的把握;认识此期美术的明显特征是艺术与实 用的结合;认知中国石器时代原始美术各种类(石器、骨器、玉器,陶 器、绘画、雕塑以及建筑)的艺术特征。 第一节石器、骨器、玉器 一、原始石器 原始时代的美术约在200 万年前到公元前2000 年间,使用打制石器的时期 标志为旧石器时代(约距今200 万年前—1万年前), 磨制石器的出现被标志为新 石器时代(距今1万年前—公元前2000 年)的开始。旧石器时代和新石器时代统 称石器时代。 (一)打制石器 根据打制石器的发展变化及与之相伴随的文化遗存的变化,旧石器时代划 分为早、中、晚三个时期,这个时期的人类慢慢开始进化为直立人。中国本土已经 002 发现的最早的人类遗迹———山西芮城西侯度遗址距今已有180 万年,与之同属早期遗存的 还有陕西蓝田猿人遗址(距今约8065 万年) 、北京猿人遗址(距今约57.8万年)等;中期比较 重要的遗址是山西襄汾的丁村人、 山西阳高的许家窑人及陕西大荔的大荔人,他们都距今约 20 万—10 万年;晚期智人的代表是北京的山顶洞人(距今约2万—1万年), 在美术史上常 提到的还有山西朔县的峙峪人(距今约3万—7万年)。 2. 旧石器时代早期的石器主要是刮削器、砍砸器、尖状器,其造型简陋粗糙,制作手法单 一。进入中期以后,石器的种类略有增加,出现了三棱尖状器和石球,打制水平明显提高。 丁村人遗址的三棱大尖状器是中国旧石器时代最具特色的石器,不仅外形规整,而且体现出 造型中的对称原则。许家窑人遗址的石球,造型圆滚、轮廓匀称,形式感同样很强。 到了晚期,石器中又增加了石镞、石刀和石锯等。峙峪遗址和下川遗址的石镞、石刀、石 锯以及三棱小尖状器,造型很规整,加工亦较精细,不仅体现出一定的形式规律,还透出一种 朦胧的美感。晚期还出现了少量独立于生产劳动之外、专门用于美化自身或其他目的的装 饰物和刻纹制品,如水洞沟遗址出土的鸵鸟蛋壳穿孔饰件;峙峪遗址出土的钻空石墨饰件; 河北阳原虎头梁遗址出土的穿孔贝壳、钻空石珠、鸵鸟蛋壳和鸟骨制品;山顶洞人遗址出土 的穿孔兽牙、骨管、石珠、石坠以及鱼骨、海蚶壳等饰件。 除上述饰件之外,峙峪遗址还出土一件刻纹兽骨,河北兴隆出土一件刻纹鹿角。旧石器 时代晚期装饰物和刻纹制品的出现,标志着造型艺术从生产工具中的解放,是人类美术实践 第一次质的飞跃。 (二)磨制石器 磨制石器指表面磨光的石器。先将石材打成或琢成适当形状,然后在砥石上研磨加工 而成。其种类很多,常见的有斧、锈、凿、刀、镶、簇等。新石器时代以磨制石器的使用为主要 标志,其用途往往较为专一,所以可以给予明确的命名如石斧、石刀等,而不再用砍砸器、刮 削器之类予以统称。 石器的选材有石英黑耀石、碧玉甚至玛瑙,其材质坚硬,但由于磨制和钻孔技术都很高, 所以造型规整光滑,色泽美丽,有的还有精美的花纹,能引起人强烈的美感。前人在偶然的 情况下发现一些石斧、石锛,往往十分惊异于其光洁造型和美丽色泽,称之为“雷斧”雷(“) 公 墨”,认为它们非人工所为。新石器多为细小石器,且有些工具、武器都是把加工过的石器镶 嵌在木制或骨制的木柄上而成的复合型器物。 二、原始骨器 骨器是人类以动物的骨骼磨制而成的工具。到了旧石器时代中、晚期,由于磨制技术的 发展,也使骨器有了更多的形式。尤其在人体饰品方面表现最为突出。原始人体装饰大致 可以分为可动的(如环、坠、链等)和固定的(如文身、蠡痕等)两类。 在旧石器时代晚期的其他遗址中,饰物和磨制骨器还有一些零星发现,其中最重要的是 以下两处:第一处,在北京周口店山顶洞遗址,发现有125 个穿孔兽牙;3件穿孔海蚶子壳; 1件钻孔鲩鱼上眼骨(其钻孔极为细小精致); 中型鱼尾椎骨6件;大型鱼椎骨3件(经过人 工修理,但未钻孔);4件刻有满槽的鸟骨管,刻满1~3条不等,最长者38 毫米。最精巧的 是钻孔石珠,共7件, 最大者直径有6. 为白色石灰岩裂品,5毫米。有一件很漂亮的钻孔小 碟石,石料为微绿色的火成岩,6毫米, 穿孔属准确的对钻。第二 长39.它的一面经过磨光, 处,在河北虎头梁遗址,发现饰物计4种13 件,包括3件穿孔贝壳、8件鸵鸟蛋扁珠、鸟的管 状骨制成的扁珠1件、钻孔石珠1件,与山顶洞人的很类似。 比较这两处遗存,在时代上,8万年, 在数量上,前 前者距今约1.后者则距今约1万年; 者为后者的十倍以上;在质量上前者还优于后者。因此,山顶洞人的饰物自20 世纪30 年代 前半期被发现以来,一直是旧石器时代人体饰物最重要、最丰富的发现。 三、原始玉器 中国原始玉器按用途可分为生产工具、武器、装饰、礼仪四类。原始玉器的分类和定名 具有相对性。同一形状的原始玉器,在不同场合具有不同的功用和含义,如人面玉雕、云形 玉雕,同时是饰玉和礼玉。这主要是因为它包含的观念和意蕴丰富而含蓄。材质的稀有和 制作技艺的高难艰辛,使玉器的审美价值大多高于其他质地的同类器物。 从中国考古发掘出土的实物观察,最早出现的是装饰玉器和礼仪玉器。有的成器之后, 还要在上面琢刻纹饰。以寺墩良渚文化遗址出土的玉琮为例,其上面所刻的兽面纹,刻线宽 仅0.1~2毫米, 器形外方内圆,严格对称。这说明四五千年前太湖地 0.而且线条劲挺平直, 区原始人类的琢玉技术已相当纯熟。 饰玉出现于大约7000 年前。河姆渡遗 址第四层发现有玦、管、珠、璜。此后,半坡遗 址发现耳坠。带有不同程度象征性的玉雕, 至今发现的还不足百件,其中绝大多数是动 物形象。1971 年春,在内蒙古自治区翁牛特 旗三星他拉村北,发现了1件碧玉龙(如 图1-1所示)。 这件玉龙高26 厘米,用墨绿色碧玉精琢 而成。它是以蛇为基本形的环形钩,可能吸 收了臂镯或玉玦的样式,变规整的圆形为椭 圆。首尾环顾、形断意联。尾部的钩形更显 雄健有力。有棱角的长方形头部昂举着,细长的眼睛似在睥睨一切。头顶无角,身上无足。 除了颏下的鬃毛以简劲的阴刻线标示之外,略去一切雕饰。末梢向上蜷曲,和环屈的身体构 成反向的弧线,形成屈张有力的动势。半透明的深碧色玉质地温润,纹理斑斓。整个玉雕, 浑然一体,显得神完气足。 雕制玉龙的精妙正是与中国史前北方主要部族的龙图腾信仰有关,据考察和研究,产生 碧玉龙的红山文化晚期,大约相当于母权制向父权制过渡之际,各个图腾部族在兼并之中组 成部落联盟。 据考古学家推断,玉龙可能是属祭祀神灵或兼有纪念祖先所雕琢的礼玉,它的产生证明 图1-1碧玉龙(红山文化) 003 远古“艺术家”赋予这种原本虚幻的事物某种人们心理上需求的性格、气魄和精神。 原始玉的出现,标志着人对玉石的审美意识已发展到高级阶段。饰玉在很大程度上摆 脱了纯粹物质性的实用目的,而主要具有精神性的审美价值。同时,礼玉在饰玉审美价值之 外,还蕴含信仰、意志、理想、道德等观念性内容,从而使非功利性的审美意识同物质性功利 的观念和意识结合起来。 004 第二节陶器(彩陶和黑陶) 一、陶器的分类 如果说玉器是延续旧石器时代已有的石器制造技术而兴起的艺术品种,陶器就是新石 器时代的新生事物,它和磨制石器一样也是这个时代的标志。陶器是人类创造的第一个改 变原材料性质的产品,在人类发展的历史进程中意义重大。人类学会制陶是在旧石器时代 晚期、新石器时代早期阶段。陶器是人类进化过程中具有划时代意义的伟大创造。它是用 泥土作为胚胎,用火低温烧制而成的新器物。 中国的陶器种类繁多。根据不同形式可以分出许多种类。 (1)按陶器的陶质:可分为红陶、灰陶、白陶和黑陶。 (2)按陶器的造型和用途:可分为炊煮器、饮食器和盛贮器。炊煮器包括罐、鼎、鬲等, 一般都有三足,便于架在火上烹烧,而且挪动方便;饮食器包括碗、钵、盘、杯、角、觚等,饮食 器的共同特点是敞口;盛贮器包括壶、罐、瓮、瓶、尊、盆、缸等,盛贮器多取球形或半球形,以 取得最大限度的容量。 (3)按陶器表面装饰:可分为素陶、印纹陶、彩陶、黑陶和拟形陶器等品种。装饰纹样 有动、植物和人形,但就彩陶来看,绝大部分是组合方式变化多端的几何纹样。印纹陶晚于 素陶而产生,它的出现很可能与烧制素陶时发现陶体上还保留着的编织物的痕迹有关,所以 布纹、席纹和绳纹也就成为最早的印纹陶装饰纹样。 彩陶是新石器时代陶器中最重要的艺术形式,是在打制后于橙红色的胎底上形成黑、 红、白等色图案的一种陶器。彩陶陶质细腻,表面有光泽,彩绘不会脱落。它既是原始人的 日常生活用具,又是新石器时代杰出的美术创造,是我们研究史前时代绘画的重要依据。 二、彩陶 在新石器时代晚期,制陶的技术已经发展到很高的水平,能够制作出非常精美的“彩 陶”。所谓彩陶,是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。这个时期 的文化,称之为“彩陶文化”。因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现,所以也称仰韶文化。 根据彩陶制作时间及艺术特色不同,以黄河流域的仰韶文化和马家窑文化最具有代表 性。仰韶文化彩陶一般分为半坡型彩陶和庙底沟型彩陶两种;马家窑文化彩陶一般分为马 家窑型彩陶、半山型彩陶和马厂型彩陶三种。 (一)半坡型彩陶 半坡型彩陶以西安半坡村和临潼姜寨遗址出土的彩陶为代表。其造型以圆底钵、圆底 盆和平底盆较多,还有折腹盆、细颈壶、直口尖顶瓶以及大口小底盆等,造型风格厚重朴实 (如图1-2所示)。 (二)庙底沟型彩陶 庙底沟型彩陶以河南陕县庙底沟和陕西华县泉护村遗址出土的彩陶为代表,距今有 5000 多年。陶器有大口小底曲腹盆和碗。曲腹盆盆口较大,口部有折沿;碗形较小,并且是 直口。 盆的造型挺秀饱满,轻盈稳重。纹饰的色彩大多是黑色,一切都饰于器物外壁的上半部 分。装饰风格由半坡的写实转向变形,而且是几何花纹居多,通常用圆点、弧形线构成的新 月形、叶形、花瓣形等纹饰,还有沿用半坡型的动物纹样(如图1-3所示), 以及弧线与直线相 交而成三角形纹饰图样。 图1- 2 人面鱼纹盆图1- 3 鹤鱼石斧 (三)马家窑型彩陶 马家窑型彩陶以甘肃临洮马家窑遗址出土的彩陶为代表(如图1-4所示)。陶器的制作 方法没有太大改变,形制却比以前丰富,主要有盆、钵、罐、瓮、壶、盂、碗、豆、瓶、杯等。陶器 彩绘以黑色为主,盆、钵等器物使用内外彩绘,少数瓶、 壶为通体彩绘。 纹饰有几何纹、人物纹和动物纹,以几何纹居多, 纹样为波浪纹、旋涡纹或垂幛纹。纹饰线条生动流利, 装饰图案构成繁密,变化丰富有序。 (四)半山型彩陶 半山型彩陶以甘肃和政县半山遗址出土的彩陶为 代表。长颈小口、宽肩大腹的双耳罐最为常见。造型 上圆浑厚重、大方稳定,外型轮廓线转折变化最为考 究,是工艺制作最成功的陶器之一(如图1-5所示)。 (五)马厂型彩陶 005 图1-4水波纹彩陶盆和舞蹈纹盆 马厂型彩陶以青海和县马厂遗址出土的彩陶为代 表,基本上沿袭半山型的器物。马厂彩陶装饰纹样略 显粗犷简率,最具特色的纹饰是大圆圈纹、卷曲纹、蛙 形纹和勾连纹。处理方法是在二连纹饰的单位中,填以 不同的纹饰。同时首次出现雷纹,它与勾连纹为后来回纹的形成奠定了基础(如图1-6所示) 。 006 图1- 5 半山型陶器图1- 6 马厂型陶器 三、黑陶 新石器时代晚期,在黄河下游和东部沿海的广大地区兴起了另一种文化,这种文化以出 现较多的黑色陶器为特征,所以称为“黑陶文化”。因为它最早发现于山东历城龙山镇,所以 也称为“龙山文化”。 (一)龙山文化的类型 龙山文化有黄河流域的早期龙山文化,河南、陕西龙山文化,典型龙山文化和长江下游 的良渚文化。早期龙山文化还可以称为“庙底沟第二期文化”,陶器以泥条盘筑法为主,多为 粗灰陶,纹饰以篮纹为最多,绳纹次之,也有划纹和堆贴装饰。薄 而光的蛋壳黑陶有少量的发现,多为陶鼎和陶斝,而无鬲,这是早 期龙山文化的显著特征。 河南龙山文化又称“后冈第二期文化”,主要分布在河南、山 西和河北的南部。陶器中的红陶很少,黑陶增加,并出现了典型 的蛋壳黑陶。纹饰以绳纹最多,篮纹次之。器形的种类增多,有 甑、甗、鬶(如图1-7所示)、盉、带耳罐和杯等,陶鼎和陶斝减少, 而单把陶鬲却大量出现。 陕西龙山文化又称“客省庄第二期文化”,陶器以灰陶为多, 黑陶占1/5。纹饰以绳纹和篮纹最为普遍。单把鬲、斝和绳纹罐 最为常见,鬶、盉发现不多,顶极少。 陶器的制作以轮制为最多,约占全部陶器的一半以上。薄而 光的蛋壳黑陶的大量出现,是这类文化的突出特征。纹饰有弦纹 和划纹,但以素面或磨光的为最多,绳纹、篮纹极罕见。器形常见 有鬶和鬼脸式腿的鼎;高圈足镂孔豆和杯、盘等也很多。 良渚文化,是浙江北部和太湖周围地区的一种黑陶文化。陶 器的制作多为轮制,表面经过打磨,烧制后呈漆黑色的光泽。 (二)黑陶的工艺制作及其艺术特点 黑陶是在彩陶烧制结束时从窑顶慢慢注入水,使木炭熄灭产生浓烟,将炭渗入陶器形成 乌黑如漆的效果。与彩陶相比,黑陶在制作工艺上大大进步了:采用轮制,制陶工艺由手工 泥条盘筑法到轮制,是一个极大的技术革新。掌握了封窑技术,陶窑也有很大的改进,加强 了窑室的温度,提高了器物的硬度。 图1-7高颈陶鬶 由于黑陶表面乌黑难以施彩,所以多以造型取胜,主要的装饰手段是所谓的胚体装饰, 即镂刻、贴塑以及刻划旋纹等方法。具体工艺特点总结为黑、薄、光、纽四个特点。黑陶作为 龙山文化的典型器物最早发现于山东章丘龙山镇,较多分布于山东境内。 由于黑陶的时代稍晚,与青铜器在造型上已有接近的地方,出现了鼎、盘、碗、鬲、豆等形 制,所以可以把它视为青铜器造型的先导。彩陶工艺以彩绘装饰见长,黑陶工艺则是以造型 取胜。代表器型:三足器(陶鬶、陶鼎)、圈足器(豆、杯、尊)、细柄高足镂孔黑陶杯。 第三节拟形陶器与原始雕塑 一、拟形陶器 新石器时代陶塑最为丰富,分器物局部装饰雕塑、拟形器、小型独立圆雕三大类。拟形 陶器是指具有动物或者人物外形的陶制容器。从彩陶上可以考察到当时绘画的情况,而拟 形彩陶则提供了当时雕塑的发展状况。 在甘肃秦安大地湾出土的人头器口彩陶瓶属于仰韶文化,从其雕刻人形看,五官位置均 匀适当,并且有基本的体面区分和转折;由于瓶身绘有带庙底沟类型特征的图案,整个器物 看起来犹如一位身穿花袄的小姑娘。有人头的拟形器出土的比较多,其用途很可能和原始 宗教有关。到新石器时代中晚期,拟形器的发展已经达到陕西华县出土的鹗形陶鼎的水平。 拟形陶塑具体指的是有意识地在器皿制作中模拟某种动物形态的情况。从彩陶上可以 体现出当时绘画的情况,而拟形陶器则提供了当时雕塑的发展状况。拟形陶器有动物或人 物外形的陶制容器,具体代表作品有:陶塑动物鹰尊、兽形鬶。 二、原始雕塑 新石器时代的独立雕塑也有发现,其历史最早的有距今7000 年前的裴李岗文化。 1978 年在湖北天门发现了属于龙山文化的小型陶动物,有陶象、陶猪、陶龟、陶鸟、陶狗等, 虽然没有细部的刻画,但是能通过大的体态生动概括地显现出各种动物的不同神态。 进入20 世纪80 年代后,新石器时代的雕塑屡有发现,其中最重要的是在辽宁牛河梁红 山文化女神庙遗址发现的彩塑女神头像,以及在喀左县发现的陶裸体女像。前者的制作方 法已经相当成熟,有搭内架、敷内胎、塑外胎、打磨、镶嵌上色等工序,后者对人体比例和孕妇 生理特点的把握已经达到一定水平,和欧洲境内出土的原始女神雕像有异曲同工之妙。 新石器时代的雕刻还应包括骨牙雕刻,在浙江余姚河姆渡发现的双凤朝阳牙雕、双鸟纹 象牙匕和山东泰安大汶口的象牙雕花分别标志着南北方的骨牙雕刻水平。 (一)陶塑 新石器时代的雕塑从分类来看大体可分为陶塑动物、陶塑和泥塑人物、玉石雕刻等,大 007 多数是以陶雕为主。 陶器局部装饰雕塑最为常见。陕西华县柳子镇仰韶文化遗址出土的鸮首形陶器盖,就是一 件以动物形象作为陶器局部装饰的陶塑。陶塑动物,一般以生活中的猪、狗、龟、蛙、鸮(猫头鹰)等 为蓝本,代表性的有:山东大汶口文化的狗形陶鬹;湖北屈家岭文化的陶塑狗(群) 、鸟等。 陶塑以人物形象作为器物局部装饰的雕塑也不少,甘肃秦安大地湾仰韶文化遗址出土 008 的人头形器口彩陶瓶即是其中一例(如图1-8所示)。陶塑人物多以表情夸张为主,代表性 的有:辽宁红山文化的泥塑女神头像等。独立圆雕见者不多。浙江余姚河姆渡文化遗址出 但轮廓大貌、形体特征把握相当准确。 土的陶猪,虽然体积很小, 此外,湖北天门邓家湾屈家岭文化遗址出的一组包括象、狗、鸡、龟等动物在内的小型群 塑也颇具意趣。辽宁喀左东山嘴红山文化遗址出土的两件孕妇像,腹部隆起,性特征明确, 反映了当时人们的生殖崇拜观念,是先民们祈求自身繁衍的一种象征。 (二)泥塑 新石器时代的泥塑较罕见。20世纪80年代,辽宁建平牛河梁红山文化“女神庙”遗址 发现了一些泥塑残块,可辨认出的有龙、鸟残躯以及人的腿、手、耳、乳房等残块。以其大小 比例推断,其中最大的塑像可达真人的三倍,亦有两倍于真人或与真人等大的作品。 此外,遗址中还出土了一件比较完整的泥塑女神头像,其与真人头等大,可能是全身像 的头部。塑像方圆脸,颧骨突出,平鼻阔嘴,眼角高挑,眼窝内嵌圆形玉片,目光深邃,颇具神 秘感。这些塑像可能与原始巫术或信仰有关,反映了人类物质生产与自身生产的两大主题, 有学者认为是生殖女神或丰收女神像。 (三)石雕 新石器时代的石雕相对较少。河北武安磁山文化遗址出土的石雕人头是目前发现的年 代较早的一件小型圆雕石像,雕造粗糙,形象稚拙。甘肃永昌马家窑文化遗址和四川巫山大 溪文化遗址出土两件小型坠饰,上均有浮雕人面像,装饰性较强。 高度为9.~ 20世纪80年代,河北滦平后台子红山文化遗址发现8件石雕, 534厘米不 等,除1件人兽合体形象外,其余7件均为裸体孕妇圆雕像。孕妇饱满丰肥,腹部隆起,乳房 凸出,性特征非常明确。其内涵和功能当与辽宁东山嘴和牛河梁红山文化中的裸体孕妇陶 塑一致,是史前先民生殖崇拜的反映。 198年,湖北秭归东门头城背溪文化遗址出土一件灰色砂岩石刻,其上以阴线刻画一立人, 身长腿短,五官清晰,造型简练。人头上方刻一轮带有芒纹的太阳,腰部两侧还刻有4个圆形。 该石刻的时代约为公元前50 年,所刻“太阳人”图像可能与史前日崇拜有关(如图1-9所示)。 图1- 8 人头形器口彩陶瓶图1- 9 太阳人 (四)骨牙雕 新石器时代,骨雕、牙雕均已出现。代表性作品有陕西西乡仰韶文化遗址出土的小型骨 雕人头像、浙江余姚河姆渡文化遗址出土的双鸟朝阳纹象牙雕蝶形器、上海福泉山良渚文化 遗址出土的兽面纹象牙雕刻器。 河姆渡的双鸟朝阳纹象雅雕蝶形器(如图1-10 所示), 中间阴线雕刻带有火焰的同心圆 纹,两侧各有一只鸟,两鸟昂首相望,纹样简洁明快。福泉山的兽面纹象牙雕刻器是目前发 现最大的一件牙雕作品,残高42.表面刻有一组细密的兽面纹。 2厘米, 图1-10 双鸟朝阳纹象牙雕蝶形器 第四节原始岩画 一、绘画的萌芽 石器时代是中国绘画的萌芽时期,伴随着石器制作方法的改进,原始的工艺美术有了发 展。在若干年以前,我们所掌握的中国绘画的实例还只是那些描画在陶瓷器皿上的新石器 时代的纹饰。近年来,在中国的许多省份发现了岩画,使得史学家们将中国绘画艺术的起源 推至旧石器时代。 在这些众多的发现中,也包括了许多描绘人的图像, 有些堪称宏幅巨制。内蒙古阴山岩画就是最早的岩画之 一。在那里,先人们在长达一万年左右的时间内创作了 许多这类图像,这些互相连接的图像把整个山体连成了 一条东西长达300 千米的画廊。 据推测,是宗教或巫术的感召促使先人们不辞辛劳 地创作了这些图像。类似的图像还可以在苏北的连云港 孔望山将军崖岩画遗址中见到。新石器时代的绘画主要 分类为彩陶的装饰画、居址地画、岩画等。 009 图1-11彩陶装饰画 二、装饰画 史前彩陶上的绘画严格来讲还是一种“宽泛”意义上 的绘画,它们仅仅是人类早期对器物的“美饰”。彩陶装 饰画(如图1-11 所示), 是比较抽象意义的画。在有些器 010 物上,当时的人们已竭力用写实的方法去表现,由于认识的问题,绘制出来的图像在今人眼 里显然是抽象的。当然他们同样作过抽象符号装饰绘画,比如舞蹈纹彩陶盆。 如鱼、鹿、虫、蛙、 还有大量的分类的绘画形象绘制于器型中。其中包括动物花纹的, 犬 等;包括植物花纹的,如树叶、花朵等;还包括从劳动工具中演化而来的花纹,如网纹等。彩 陶装饰画的产生说明原始人类已经具备了对美的初步体验与艺术表现的基本能力,反映了 当时人类的生存活动充满浓郁的原始巫术礼仪的宗教观念。 三、居址地画 1982 年在甘肃秦安县邵店村发现了一座新石器时代居址。在居室后部的中央,即在灶 台、柱孔与后壁中段之间的地面上,发现了用黑色绘制的地画,画面高69 厘米、宽90 厘米。 上层为并排的3个人物,用没骨法画成,呈影像效果。在中间和左侧人像的下方,以均匀的 黑色粗线描绘爬行动物图像,并列于长方形框中。 在这组地画的右下方,还有隐约的墨迹,作翘起的腿足状,可惜大部分已残缺。地画所 用黑色颜料为炭黑。图像比彩陶图纹简单粗犷,但比例合适,外形鲜明。这组地画属马家窑 文化期,距今约五六千年,是我国迄今发现的最早的独立完整的人物画,是我国建筑壁画的 滥觞。 四、岩画 雕刻、图绘在室外崖壁或岩石上的绘画统称岩画。岩画是原始美术的一个重要门类。 (一)中国岩画的发现和研究 中国是最早发现记录岩画的国家,也是世界上岩画分布最丰富的国家之一。目前全国 已有18 个省(区)约70 个以上的县(旗)发现了岩画,遗址总数有数百个,约几十万幅。中国 岩画的分布,北起黑龙江大兴安岭,南至云南沧源,东起东海之滨的连云港,西至新疆昆仑山 口。这些岩画绝大多数分布在边远山地,尤以临近沙漠或半沙漠地带居多,这同世界其他地 区岩画的分布规律相一致。 (二)原始岩画的表现特征 原始时代的岩画大致可分为三大系统,即北方系统、西南系统、东南系统。岩画的题材 内容大多与当地人们的生产、生活方式以及巫术活动密切相关。北方岩画以狩猎和动物题 材为主,也有部分战斗或生殖图像;西南岩画中,人物活动场面较多,有狩猎、战斗以及巫术 仪式等;东南岩画则主要是几何图形和抽象符号。北方岩画、东南岩画多凿刻而成,西南岩 画主要用赤铁粉绘制。 北方岩画的年代相对较早,而南方的则晚一些。岩画刻绘随意,造型简约,风格质朴率 真。值得注意的是,岩画的断代极其困难,可供直接断代的依据微乎其微。 著名的遗迹有分布于内蒙古自治区的阴山岩画及江苏连云港的将军崖岩画。阴山岩 画,是用钝尖工具在岩石表面上凿刻出一些野生动物、狩猎、战争、舞蹈的图像和场面,形象 古拙生动。将军崖岩画(如图1-12 所示), 凿刻出一些带人面的植物纹样,将农作物拟人化, 说明当时人们已经以农耕为主要生产方式,有人认为这也可能与古代东夷族的一些原始宗 教观念有关。由此资料分析,原始时代的岩画表现手法有两个:一是用石器或金属器凿刻