1 1 学 习 要 点 素描是一切造型艺术的基础，速写则是素描学习中的重要组成部 分，对于建筑速写的掌握需要绘画者长期训练，不是一朝一夕就能够 驾驭的。建筑速写需要的素材是多种多样的，静物、石膏像、人物、植 物等都可以纳入画面，设计草图、记录资料，甚至电影电视中的图像默 写，都可以作为建筑速写的题材。在绘画时手脑合一、心到手到，可以 称得上是建筑速写技法的最佳境界。 建筑速写基础训练 建筑速写作为一项造型艺术的基础 训练对于学习建筑设计来说有3种意义： 一是培养人们对物体敏锐的观察能力和快 速的表达能力；二是收集大量的设计资料 和储存丰富的形象信息；三是理解建筑空 间的整体面貌和感悟物体的造型尺度细 节。所谓建筑速写，表面上看，就是用较 快的速度来描绘建筑以及环境，而它的实 质含义更丰富、更宽泛，不仅是速度上要 快捷，同时对我们观察对象的敏锐性、捕 捉对象的整体性等方面的能力有更高的要 求。建筑速写这种造型艺术的表现形式是 建筑设计师、艺术家表达设计意图的一种 重要语言。建筑速写既是建筑造型艺术中 不可缺少的一种基本功训练，又是建筑设 计过程中的一种重要表达手段。建筑速写 需要绘画者手、眼及脑并用，通过对对象 的观察分析，然后进行刻画。只有通过这 样一个过程，才能加深绘画者对描绘对象 的感性理解和记忆，同时也提高其对物体 的艺术感受能力。建筑速写是一种即兴的 表现，是对形象熟记于心后的一挥而就， 是临场的随机应变和驾驭。一幅成功的建 筑速写或快速表现图看起来只是几笔轻松 的勾勒和描绘，殊不知其中需要经过大量 的训练和摸索才能达到技法炉火纯青的程 度。建筑速写是素描绘画的一种表现形 式，是整个素描学习中的重要组成部分， 从某种意义上来说，建筑速写学习就是素 描学习。实践证明速写好的人往往脑灵、 眼高、手巧，做起设计来奇思迭出，反应 灵敏，表现快速，这与他们长期的速写训 练分不开。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES 2 A 线条练习 线条是建筑速写造型要素中最基本的形式，如何运用线条来表现客观事物就显得非常关 键，在建筑速写绘画中，线条具有重要的作用和意义。我们知道，在自然景物中，实际上不存 在什么线条，景物轮廓的形线表现是人们主观创造出来的。但在建筑速写中涉及的线条，并不 是抽象、无生命、无内容的线条，而是能充分体现客观景物的形体、结构与精神的线条，它被 赋予表达形体和空间感觉的职能。因此，在建筑速写绘画过程中，要大胆地尝试用各种线条来 表现对象，体会不同线条再现对象的感觉，充分利用线条的疏密、轻重、节奏来把握画面的整 体效果，加强线条的灵活性和多样性能使画面产生热情和美感。 1 建筑速写基础训练 \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ 3 建筑速写绘画工具有速写本、纸、笔和墨水等。建筑速写没 有画笔和纸张的限制，铅笔、钢笔、针管笔、毛笔均可用；白纸、 色纸、宣纸、透明纸亦无妨。主要目的是练习手、眼、脑的有机配 合。建筑速写本可购买可自做，一般不宜太大，便于随身携带。一 有灵感，随即出手就画，非常方便。一般纸品都可以用来画建筑速 写，但不同的纸张，运用不同工具，其效果也是大不一样的。卡纸 质硬，正面白而光滑，反面灰而涩，白面用钢笔画建筑速写最佳， 用铅笔也可。普通复印纸做建筑速写也是一种方便的选择。铅笔 有软硬之分，铅笔的特点是润滑流畅，适用于以线条及明暗表现 对象，铅笔画出的线条有粗细、浓淡等画面效果，在画明暗调子 时，层次变化丰富，画面较生动。钢笔画出的线条挺拔有力，并 富有弹性，调子的变化是靠线条的排列组织叠加而成的，画面效 果细致深入。美工笔是特制的弯头钢笔，可粗可细，笔触变化丰 富，画建筑速写可以线面结合，使画面灵活多变，丰富多彩。墨 水一般选用不褪色的碳素墨水。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES 排线是建筑速写最基础 的要素，铅笔排线是靠用力 的轻重来反映明暗层次，钢 笔排线同样可以用线条的轻 重来反映明暗层次，只不过 没有铅笔那样明显而已。一 般来说，用钢笔做建筑速写 可以用线条的疏密来反映明 暗层次。 以直线或曲线做一些规律性的排列就形成了一个灰面，灰面 的深浅与线条的密度有着直接的关系。以这种大面积的排线方式组 成的画面富有装饰感。一般来说，排列曲线比排列直线难度要大一 些，较短的曲线以手腕运动画出，较长的曲线则以手臂运动画出。 画较长的曲线要做到胸有成竹，落笔之前就要看准笔画的结束点才 能用较快的速度画出流畅、准确的曲线。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES 各种场景对于建筑速写都有一定的启发性，山脉的结构是沿一定的方向延伸,其中包含了由若干条山岭和山谷组 成的山体，由于光线的方向，形成了明暗关系，塑造了形体。云朵看似抽象，其实也有自己的结构、大小关系、主 次关系、与建筑物的关系，这些都是要考虑的内容。下图描绘的是巴黎新区拉德方斯，充满了现代的气息，雨过天 晴，天空气象万千。以钢笔排线的疏密画出富有变化的云朵，渲染了画面的气氛。 建筑速写所涉及的内容相 当广泛，除了人物以外，自然 界的一切都可以成为它的表现内 容。建筑设计不可能脱离自然环 境，对环境的设计也是设计师的 任务之一。因此，建筑速写概括 起来主要包含了自然景观和人造 景观两大内容。描绘风景速写的 线条可以更加自由奔放一些，线 条统一朝着一个方向更能够体现 气候特征。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES 在静物速写表现时，我们没有必要刻意去 摆放一组完整的静物，相关的或不相关的静物 都可以描绘于画面当中，主要目的就是利用静 物这个载体，通过线条组织及面的处理等手法 来表现，以此来提高造型能力。 B 快图标题 建筑快图是建筑学和城乡规划专业及相关领域的一种基本作业形式和考核项目，普遍用 于课程作业和各类考试。具体是指被考核者在较短的时间内完成建筑设计和规划设计，强调从 文字到图形的表达，旨在考查被考核者在专业上的设计能力、方案构思能力、基地分析能力、 概括能力、创意能力、表达能力、深化能力和理性判断能力。一般来说，建筑快图会涉及标题 的书写，虽然这并不是建筑快图的核心内容，但是同样需要从画面的整体安排来经营标题的位 置、大小、书写风格与色彩明暗，这方面的内容也需要专门的训练。 一般来说，对于建筑快题中的英文字母，建议用大写，而不 用小写。大写比小写简单，上下都是对齐的，这样容易形成一个 “块”。其实，大写字母在生活中也被广泛应用。比如在机场、 车站、纪念碑等的英文标牌或文字都是大写。大写字母一般分为 4种类型：第一种是方形，第二种是三角形，第三种是圆形，第 四种是其他的一些特殊的字母。写英文字母最好的办法就是用减 法。先打好上下两道线，然后在这个线内分好格子。在格子中减 去一些部分，就得到了这个字母。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES 建筑快题中的英文字母笔画可以尽可 能粗一些，淡一些，这样可以形成一个含 蓄的、不太突出的“块”。 汉字是世界文字中最难写的一种。在 建筑快图标题中的汉字，我们可以写得抽 象一些，简化一些。尽可能做到合并同类 项，就是说汉字的笔画尽可能地统一。偏 旁“三点水”可以简化为3个竖点，也可 以是3个斜点。偏旁“绞丝旁”也可以用 简化的笔画，或者是横竖来代替。汉字中 撇捺比较多的字应注意撇捺的角度尽可能 一致。总的来说，写出的字只要别人能够 识别即可。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES 建筑快图中的汉字，以计算机系统中的“综艺体”为蓝本比较合适。写字有几个要 求：横平竖直、笔画一致、上紧下松、顶满格子。所有的字都顶满格子，基本上就大小一 致了。但是，要注意的是有些字，如回、口、国等字，要比格子小一点；而有些字，如 大、小、多、少等字，要比格子大一点，这样看上去所有字才能够在视觉上一样大小。 另外，汉字中一般来说横比较细一点，竖比较粗一点，因为大部分汉字横笔画比较多， 竖笔画比较少，横细竖粗才比较合理。写字的步骤可以先打好格子，用铅笔起稿，然后 用钢笔勾线，最后可以用淡灰色的马克笔沿钢笔线外沿勾一圈即可。也可以用灰色的马 克笔，由下向上或由上向下做一些深浅的渐变。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES C 立体构成 描绘各种形体组合对于建筑造型设计有着直接 的帮助。很多建筑造型都是由一些几何形体组合而 成的。对于这些由各种几何形体组合而成的建筑造 型，只要我们平时注意多画一些石膏几何模型和静 物，再来描绘建筑物就会感到轻松许多。我们身边 的静物随处可见、随手可得，它们是画建筑速写非 常好的体裁。静物表现要求我们分析各种不同静物 的造型及其特点，从而使静物画更加动人。 建筑速写，除了可以描绘日常所见 到的一些立体构成、立体造型以外，还 可以做一些创作和立体造型的训练。这 个训练可以用一个简单的方法来实践， 在一个1号图板的中间靠下方，贴一张 A3复印纸。用丁字尺在图板的上方画一 道水平线，在水平线的两端分别钉一个 大头针。然后用丁字尺的一端紧靠着一 个大头针，另一端做随意的转动画出斜 线，然后在另外一个大头针处做同样的 操作。这些线就是透视线的网格，在这 个网格中间画出造型。这样造型的透视 关系基本上都是正确的。这对于我们理 解透视关系是有好处的。注意水平线两 端消失点的距离不能太近，如果相距太 近，画出的造型就会失真变形。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES 现代科幻片中的一些道具及场景造型极为 复杂并富有想像力，平时多对这些物体进行描 绘能够加深我们对于造型和透视的理解。下面 的图形富有中国传统韵味。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES 优秀的建筑作品是技术、艺术和科学的综合体 现。建筑设计的过程，离不开绘画技巧的表现，也 不可能脱离艺术思维的轨迹而进行。不论是设计草案 的构思，还是建筑画的表现，在设计的每个阶段都要 通过绘画以及相应的手段来表达，以图面形式展现。 而设计的整个过程，则需要丰富的专业知识和艺术素 养，需要形式美、技术美、空间认识和造型规律等诸 多因素的相互渗透，互相补充。因此，建筑速写对于 建筑学专业来说，是不可取代的基础课程。 建筑速写的学习与掌握，对于建筑设计 师来说有着十分重要的意义。它不仅可以作 为收集资料、造型训练和锻炼形象思维的一 种手段，而且还为建筑设计师推敲和完善自 己的创作和设计方案提供了一个重要途径。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES D 复杂造型 速写是建筑美术基础教学的主要环节之一。它首先被用来培养学生的绘画技能。要 求用简洁的笔法，表现客观物象的形态、结构以及透视和比例关系。熟练地掌握空间造 型能力和各种绘画技巧，即用线、面和线面结合的表现方法，准确地把握形态特征及体面 关系。学会使用多种绘画工具，并掌握其特性和使用要领，对不同物象能够采用灵活、恰 当的表现手法，充分发挥工具的作用，使绘画语言更加贴切、丰富。经过反复的实践、练 习，进而达到胸有成竹、下笔果断的绘画水准。对于建筑速写，平时要多动笔，涉及的范 围也应更广泛一些，对于工业产品的造型也应熟练掌握，这些造型对于建筑造型设计都有 一定的启发作用。 建筑速写会涉及社会中的方方面面，因此对一些工业产品进行手绘表 现的重要性是不言而喻的。这往往是一种程序性的工作，只有通过长期训 练才能够有深入的认识，包括技术性和艺术性的统一，并对手绘思维的观 念培养有很大提升，从而在手绘表现上取得更大的进步。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES 对建筑速写的认识和掌握，需要一 定的训练过程，不可能一挥而就。因此， 作为初学者，要经常进行建筑速写练习， 只有在不断写生、研究与总结的过程中， 才能使眼、心、手有机地统一起来，体现 出所知所感的意境来。 建筑速写需要描绘各个场景，对不同环境在 画面上的控制与把握是建筑设计师必须要具备的。 流线型物体的透视关系要比直线 物体的复杂得多，描绘这种物体最好的 办法是先把它理解为直线物体，然后再 描绘它的实际造型。这样不必花费太多 时间，就可以在短时间内收集到很多素 材，为以后的设计与艺术创作奠定坚实 的基础。各种优美的流线型概念车是练 习曲线最好的道具。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES 石膏像和人物的描绘 要比其他造型难一些，尤 其是人物速写，不仅要考 虑到造型的准确还要兼顾 人物的精神状态，只有神 形兼备才能称为一张好的 人物速写。 画石膏像及人物速 写，以线面结合的表现 手法可以使画面更具立 体感。尤其是要注重明 暗交界线的处理，如果 这部分处理得当，能够 收到事半功倍的效果。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES 绘画技能和艺术素质的培养需 要建筑设计师长期坚持不懈的学习 和训练，需要对客观事物的认识和 体验，需要在艺术领域进行多方面 的探索。这是提高设计人员自身素 质的重要因素，也是建筑师成功的 重要途径。建筑速写经常会涉及人 物配景、人物雕塑等，这就需要建 筑设计师必须有扎实的造型基础才 能够得心应手地描绘比较复杂的建 筑场景。 下图描绘的是西 班牙马德里议会大厦 前的主题雕塑。描绘 这种场景需要作者有 扎实的素描功底和造 型能力。 画面描绘的是巴黎近 郊凡尔赛镇上的雕塑与教 堂。作者在画面的构图上 注重轮廓线的节奏，人物 雕像和教堂圆顶都得到了 恰到好处的展现。 2 透视对于建筑速写来说是至关重要的，一幅建筑速写不管有多么 精彩的线条和细节，如果在透视方面出现问题，都将会使画面失去意 义。当然，在建筑速写中并不要求也不可能做到每一根线都符合透视 的规律，但是，我们必须在作画的时时刻刻心里都有透视这个概念， 在大的透视关系上避免失误，能够根据实际场景把握视点的选择以及 透视感的强弱。 学 习 要 点 建筑速写透视原理 进行室内外建筑速写创作时，都有一个绘图的技法、技能问题，透视是 绘制建筑速写最重要的基础。就算有着高超的绘图技巧，如果在透视方面出 了差错，那所完成的建筑速写是毫无意义的。因此，在探讨表现技法的实例 之前，就得先对透视有充足的了解。绘制室内外建筑速写时必须掌握透视学 的原理以及判断能力。一张好的建筑速写必须符合几何投影规律，较真实地 反映特定的环境空间效果。如果我们假设在眼睛与物体之间设一块玻璃，把 玻璃假设为画面，那么在玻璃上所反映的就是物体的透视图，这块玻璃距眼 睛的远近就决定了物体在画面中的大小。透视图的基本原则有两点：一是近 大远小，离视点越近的物体越大，反之越小；二是不平行于画面的平行线其 透视交于一点，这在透视学上称为消失点。在进行建筑速写时，首先就要确 定建筑物的透视轮廓，怎样画透视轮廓才能够做到既准确又快速简便呢？为 了保证准确，首先必须使所画的轮廓线符合透视原理，但是，这并不是要求 我们像做投影几何习题那样，对每一根线条不论是大轮廓或是细节，都必须 用透视的原理去求，因为这样做太烦琐了。一幢建筑物即使规模不大，若对 每一条线都这样去求，不仅太麻烦而且也没有必要，只要保证建筑物在大的 轮廓和比例关系上基本符合透视作图的原理就可以了，至于细节，多半是用 判断的方法来确定的，因而，在建筑速写的实际写生做画中，多是凭经验和 感觉来画透视轮廓的。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES A 一点透视 一点透视，也称平行透视。以立方体为例，也就是说我们是从 正面去看它，这种透视具有以下特点：构成立方体的3组平行线，原 来垂直的仍然保持垂直；原来水平的仍然保持水平；只有与画面垂 直的那一组平行线的透视交于一点。而这一点应当在视平线上，这种 透视关系叫一点透视。以一点透视进行建筑速写时，首先在画面适当 的位置画一条水平线（视平线），然后再画一条垂直线，相交点作为 灭点，从灭点画出多条放射线，这些线就是要画的建筑物的透视关系 线，然后依据透视关系线画出建筑物。建筑物上面的所有与画面垂直 的水平线的透视，都是按照从灭点放射的透视线来确定的。用一点透 视法可以很好地表现出建筑的远近感和进深感，透视表现范围广，适 合表现庄重、稳定的环境空间。不足之处是构图比较平板。一点透视 常用来表现延伸的街道和宽阔的广场等，在室内场景中运用，更可营 造出空间宽阔的感觉。 一点透视可以表现各种不同的建筑环境气氛，在空间布局上需要 强调中轴线，而建筑本身又是体型对称，更适合采用；同时其也擅长 表现层次较多的建筑空间，这也是两点透视所不能表达的效果。采用 这种透视法画街景，可以表现深远的空间。一点透视的特点在于能够 表现两组主要立面的比例关系。但如果处理不好，画面也可能显得呆 板，且建筑物亦不能具备较明确的体积感。 视平线 消失点 一点透视消失点位置的选择极为重要，因为消失点决定 了画面上所有透视线的方向。衡量建筑速写构图好坏的重要 标准就是看所要表达主题建筑的主要立面是否能够得到充分 的展现。下图描绘的是西班牙中北部城市萨拉戈萨市中心主 教堂景观，主教堂的风格是带有明显西班牙地域特点的巴洛 克式建筑，塔顶林立，气势磅礴，画面中主教堂正立面得到 了充分的展现。主教堂周边还有一系列古典建筑，在这个富 有古典氛围的环境中加入了一排造型简洁有力、挺拔高大的 钢结构灯柱，灯柱上部是组合泛光灯，与古典建筑群形成强 烈对比，极具现代气息。 视平线 消失点 视平线 消失点 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES B 两点透视 仍以立方体为例，我们不是从正面去看它，而是把它旋 转一个角度去，这时除了垂直于地面的那一组平行线仍然保持 垂直外，其他两组纵深平行线的透视分别消失于画面的左右两 侧，因而产生两个消失点，而这两个点都应当在视平线上，这 就是两点透视，也称成角透视。以两点透视画建筑速写，画面 生动，透视表现直观、自然，接近人的实际感觉，角度选择要 十分讲究，否则容易产生变形。 视平线 消失点2 消失点1 消失点1 消失点2 视平线 两点透视的特点是可以看到建筑的 两个面，用这种角度画出的建筑，体积感 比较强。它的构图优劣，与一点透视一 样，均取决于消失点位置的选择，它也同 样要求避免建筑外形轮廓线坡度一致而引 起的单调感。透视消失点应距建筑一远一 近，差别大时，透视线坡度的对比就可加 强，形象较为美观，建筑上的两个面就因 此有了显著的大小差别，可以分清主次关 系。两个消失点之间的距离，至少需在建 筑物沿视平线方向展开长度的２倍以上。 视平线 消失点2 消失点2' 消失点1 消失点2'' 运用两点透视来描绘一个建筑物，如果这个建 筑物的平面是矩形或转折关系都是90度的话，那么 通常在建筑物的两边出现两个消失点。如果这个建筑 物的平面是不规则形状或呈现多种转折关系，那么有 几个转折就有几个消失点，而所有的消失点都应在视 平线上。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES 两点透视也常用于室内的 表现图。一般来说，这种表现图 比起一点透视要显得活泼一些。 消失点2 视平线 消失点1 视平线 消失点1 消失点2 这里描绘的是巴黎郊区的一 座教堂，教堂造型富有变化，教堂 的垂直界面有多种转折，这样就出 现很多条透视线。对于这种比较复 杂的建筑物采用目测透视法比较合 适，只求出大的透视关系，对于局 部转折，凭经验和感觉来描绘，这 样画面既准确又生动。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES C 三点透视 仍以立方体为例，如果立方体的3组平面与画 面都成角度，3组线消失于3个消失点，那么即为三 点透视，也称斜角透视。在环境的上部看物体呈俯 视状，在环境的下部向上看物体呈仰视状，用这些 方法观察出来的效果，称俯视图或仰视图。由于透 视的缘故，三点透视多用于高层建筑仰视图和较大 场景的鸟瞰图透视，主要用于表现城市环境的广阔 及高楼大厦的宏伟所产生的特殊效果。 消失点1 视平线 消失点2 消失点3 由于各建筑方向变化 而产生的消失点 消失点2' 视平线 消失点1 消失点2 消失点3 建筑绘画艺术要求在二维 空间的平面上表现三维空间的 立体感，所以，透视规律在画 面构图上的运用起着决定性的 作用。三点透视法用于建筑物 的仰视图，有助于表现建筑物 高耸、挺拔的感觉。 消失点3 消失点2 消失点1 视平线 消失点3 视平线 消失点1 消失点2 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES 以三点透视方法表现的德国柏林 威廉二世教堂。教堂保留了在第二次 世界大战中被炸毁的残骸，只是在旁 边新建了八角形的洗礼堂和钟塔，形 成了这一独特的景观，时刻在警示着 人们不要忘记那段历史。 以三点透视方法描绘的哥 特式教堂，能够表现宗教建筑 崇高、神秘的感觉。画面采用 线面结合的素描画法，构图庄 重、稳定，把这一古典建筑的 钟楼、横向券廊、玫瑰窗和尖 券组成的正门和边门表现得淋 漓尽致。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES D 圆形透视 圆形透视是透视图上常见的方法，如表现圆桌、 拱形窗与门、圆柱等。可以用外切正方形来确定圆的 透视。当圆形物体与画面不平行时因透视关系而形成 椭圆形，可以首先求出外切正方形的透视，然后用曲 线连接各个切点，就求出了圆的透视。角度不同的圆 通过此方法均可以被求出。 画面采用了细密的短线条，排列有序。主题景观 雕塑在茂密的背景线条衬托下更加醒目突出；同时， 作者还巧妙地运用了阴影的处理手法，使背景圆形建 筑物有了立体感，丰富了画面内容。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES 人物在画面中的大小、高低与视平线有直接的关系， 如果画者站在地上描绘场景，那么不管人物的远近和大 小，所有在这个地面上的人物的眼睛大约就在这个视平线 上。同样，如果画者坐在地上描绘场景，那么不管人物的 远近和大小，所有在这个地面上的人物的膝盖大约就在这 个视平线上。如果画者站在较高的地方描绘场景，那么不 管人物的远近和大小，所有在这个地面上的人物距离视平 线都是同样的比例。 视平线 视平线 视平线 在画有人物和车辆的场景中要注意人物和车辆的比例关 系，一般来说，人物的头部和车的顶部客观上处在同一水平 面上，应随着视平线的高低变化来调整它们的高差。 视平线 视平线 垂直构图是一种常见的构图形式，经常用于纪念碑式形态和古典教堂建筑的表 现。这种形式往往给人以很大的情感距离，因为它具有崇高、宁静、肃穆的感觉。 在作画过程中，有时为了强化这种画面效果，有意识地把视平线画得很低，或者用 横直线来衬托它的垂直、庄严、高大，赋予画面独特的魅力。 3 在建筑速写中，首先要面对的就是选景与构图。作者在选择景物 时，应首先考虑能够打动自己的景物。面对同一建筑，由于各人选择的 切入点与表现方法的不同，会产生相异的画面效果。另外，为了满足速 写作品构图时的需要，可以将实际生活中无法变动的景物作出相应的位 置改变。要想使作品尽善尽美，就要在作画时渗入自己的主观意识与感 情，这样才能主题明确、内容完整。同时，任何选景都应遵循画面完整 性和独立性的原则，方可使之产生生动活泼的画面效果。 学 习 要 点 建筑速写构图规律 构图，是指画面的组织形式，即把观察到的绘画内容在画面中和谐统一地体现出来。它的基本要求 是：无论是精炼概括的建筑速写，还是细致入微的建筑速写，最终要达到画面的完整。也就是说，内容明 确，主题性强，主次分明，全面展示其艺术韵味。当我们置身于城市环境中时，会触发写生的冲动，但 是面对繁杂喧嚣的都市景色，往往无从着手，这是初学者首先遇到的问题。如何来选景和取景？不妨在 景物中多感受一下，从不同角度观察对象，有了总的立意后，再确定所要表现的内容。一般情况下，首 先确立主体，然后根据主体来丰富画面的内容。在选景和取景中会发现许多不尽人意的地方，那就要发 挥我们的主观能动性，以景物为素材，根据主观意识进行必要的取舍，使画面更加鲜明地体现此时此景 的风貌。面对同一处景色，不同的作画者，由于选择的景物和表现方法相异，会产生不同的画面效果。 这与每个作画者对景物的心理感受和欣赏习惯有关，从一定侧面也反映了艺术个性特点。但值得注意的 是，无论怎么选景都要符合视觉审美的需要，符合绘画的基本要求。所以，在建筑速写过程中，可以对 景物进行适当的裁剪和取舍，使画面的内容更丰富、更充实。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES A 构图原理 建筑速写的每一个题材，不论是宏伟辉煌的宫 殿、大厦，还是朴实无华的民宅、祠堂，都包含着 视觉美点。当我们观察生活中具体场景的时候，应 该撇开它们的一般特征，而把它们看作是形态、线 条、质地、明暗、颜色和立体物的结合体，运用各种 造型手段，在画面上生动、鲜明地表现出被画物体的 形状、动感、立体感和空间关系，使之符合人们的视 觉规律。也就是说，构图要具有审美性。正像罗丹所 说的“美是到处都有的，对于我们的眼睛，不是缺少 美，而是缺少发现美。”构图的目的就是把构思中典 型化了的建筑或景物加以强调、突出，从而舍弃那些 一般的、表面的、繁琐的、次要的东西，并恰当地选 择环境，安排配景，在有限的画面上对所表现的形象 进行组织安排，在画面当中获得最佳布局，形成画面 的特定结构，实现作者的表现意图，使作品比现实生 活更强烈、更完善、更集中、更典型、更理想，更具 有艺术效果。 为了方便取景，我们可张开双手的拇指和食指 反向合围构成一个长方形来选景，也可以用卡纸制 成“取景框”来取景。运用时注意眼睛与取景框的 距离，可前后、上下、左右移动取景框，一旦获得 较满意的构图，就可以选定作画了。 一幅画，无论表达的是宁静的感觉，还是 流动的感觉，都要使画面均衡。所以在构图上， 景物位置的主次，线条表现的疏密，都要和谐统 一，尽可能避免顾此失彼的现象。左图中的各粗 线黑框我们可以理解为取景框。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES B 构图取景 构图取景是画建筑速写必须掌握的基本功，当我们面对现 实场景写生时，首先遇到的是选择景物的哪一部分，然后是怎样 安排构图，使画面能充分有力地体现自己的意图，产生艺术感染 力，这就是构图取景的主要内容。一幅画是否完整统一，在很大 程度上取决于画面的构图，建筑速写也是这样。所谓画面构图， 简单地讲就是如何组织好画面，例如一幅写生画，当我们选择好 主题之后，从什么角度去看？采用竖向的构图还是横向的构图？ 画面的容量应当大一些还是小一些？对象在画面中应当放在什么 位置上？这些都和要表现的主题有密切的联系。大自然永远不会 给你一幅“完美无缺”的画面，如果毫无目的地见什么画什么， 绝不能画出好作品。任何艺术作品都有如何表现主题，主题所含 的内容能否顺畅地反映到观者面前，并能引起观者共鸣的问题。 因此，面对景物，我们应将最能吸引注意力的主题建筑安置在最 突出的位置，一切配景尽起烘托作用。从属物相应错落有致，关 联呼应，使观者对主从关系一目了然。通过眼、手、脑的统一协 调工作，合理地安排构图，运用建筑速写中特有的技巧，并利用 透视效果等因素予以表现，就会产生完美的画面。 如何选择令人满意的 角度，把环境的各种素材组 织到画面中，并体现出建筑 的风采，体现作者的情感轨 迹和审美趣味，是建筑速写 技法中非常重要的课题。对 此要精心地加以研究和分 析，因为它将影响一幅画 的成败。 为了使构图更富有层次感，可以 把建筑速写中的景物分为近景、中景、 远景，这样便于把握画面的整体感觉。 通常画面的主体被安排在中景上，以主 体协调近景与远景的关系，从而让主体 的形象更突出、更鲜明、更引人入胜。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES C 视觉焦点 每一幅建筑速写都应该有自己的视觉焦点，视 觉焦点往往是画面的主体建筑或是主体建筑的最精 彩部分。作为观者第一直观部分，其描绘的成功与 否直接影响着整个画面的效果。因此我们在确定视觉 焦点后，应该认真地权衡它与环境和其他建筑物的关 系，既不应过分、刻意的凸显，也不应等同于其他部 分。在建筑速写中，为了突出主体建筑的需要而在画 面上留有一定的空白是一种常用的手法。要使主体醒 目，具有视觉的冲击力，避免视觉焦点与其他物体重 叠，可将主体建筑安排在单一色调的背景所形成的空 白处。因为，人们对主体建筑的欣赏是需要空间的。 一件精美的艺术品，如果将它置于一堆杂乱的物体之 中，就很难欣赏到它的美。只有在它周围留有一定的 空间，精美的艺术品才会释放出它的艺术光芒。 这里描绘的是比利时古城根特市中心 的场景，画面有自己的视觉焦点。这个宏 大的场景经过裁剪以后形成各个独立的画 面，它们同样有各自的视觉焦点。 视觉焦点是构图的中心，其牵动着画面各个 关系。首先要安排它的位置和明暗关系，然后再 放置次要内容与其相协调。主次关系的处理是否 适宜，直接影响到画面的效果。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES 意大利文艺复兴发源地佛 罗伦萨的主教堂及钟塔组成了 整个城市优美的轮廓线。 教堂与钟塔同时出现在一个画面里， 画面显得宏伟、开阔，即便把它们分为两 个画面也同样能形成饱满的构图。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES D 构图形式 对建筑速写构图的研究，实际上就是对形式美 在建筑速写中具体结构的呈现方式的研究，需要研 究以表象形式结构在建筑速写画面上形成美的形式 表现。诚然，经典的表现形式结构，是历代艺术家 通过实践用科学的方法总结出来的经验，符合人们 共有的视觉审美习惯，遵循人们所接受的形式美的 法则，是审美实践的结晶。形式美表现形式是多种 多样的。吸收前人的经验对建筑速写的形式表现将 产生积极的作用。然而，表现形式不是绝对的，它 只能为建筑速写提供帮助与参考。应针对不同的具 体内容采用不同的构图形式，切忌生搬硬套。 九宫格构图,将视觉焦点或主体建筑放在“九宫格” 交叉点的位置上。“井”字的4个交叉点就是主体的最佳 位置。一般认为，左上方的交叉点最为理想，其次为右下 方的交叉点。但也不是一成不变的。这种构图格式较为符 合人们的视觉习惯，使主体建筑自然成为视觉中心，具有 突出重点并使画面趋向均衡的特点。 九宫格构图实际上属于黄 金分割式的一种形式。就是把 画面平均分成9块，用中心块上 4个角任意一点的位置来安排主 体位置。实际上这几个点都符合 “黄金分割定律”，是最佳的位 置，当然还应考虑平衡、对比等 因素。以这种构图形式描绘的西 班牙马德里街景，画面富有活力 和韵律。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES 三角形构图，是以三点成一面的几何 关系安排景物的位置，形成一个稳定的三 角形。这种三角形可以是正三角，也可以是 斜三角或倒三角。其中斜三角形较为常用， 不等边的三角形构图，在平稳之中还具有流 动、活泼的气息。下图描绘的是德国北部城 市吕贝克街景。画面正三角形构图给人稳定 的感觉，画面的视觉焦点基本上位于画面的 中间位置，由于受到强有力的两条斜线的牵 引，我们不会感觉画面构图呆板。 A字形构图，以A字形的形式来安排画 面的构图结构。A字形构图具有极强的稳定 感，具有向上的冲击力和强劲的视觉引导 力，可表现高大建筑物或自身所存在的这 种形态。如果把重点表现对象放在A字顶 端处，则具有强制性的视觉引导，人们不 想注意这个点都不行。在A字形构图中不 同倾斜角度的变化，可产生画面不同的动 感效果，而且形式新颖、主体指向鲜明。 下图描绘的是丹麦哥本哈根市中心街景， 作者运用A字形构图形式，依靠线条的粗 细、浓淡、虚实、刚柔的不同变化，很好 地再现了现实场景。 均衡式构图,要使画面均衡，形成均衡式构图， 关键是要选好均衡点。只要位置恰当，小的物体可 以均衡大的物体，远的物体可均衡近的物体，动的 物体可均衡静的物体，高的景物同样可均衡低的景 物。多加学习和实践，就能灵活掌握构图形式，用 好这种艺术技巧。构图形式的多样性，也反映了艺 术表现形式的多样化，没有绝对的标准可以衡量。 每个作画者可以根据不同的实地感受，来确定其基 本的构图形式。 4 在正式绘制建筑速写前，可以先勾勒几张草稿，选择最佳的构图 形式，再开始作画。面对要表现的对象，首先用铅笔打稿，注意各形体 的透视、比例、结构与形态等组合关系，然后，再进行细部刻画。进行 细部刻画时，铅笔线不宜过于细致，局部的处理要根据画面需求进行相 应的调整。在这些工作完成以后，将所画内容用实线塑造起来，对于画 面的焦点部分，实线的刻画可以更加有力、肯定，自然形成视觉中心。 学 习 要 点 建筑速写绘图步骤 有人提出画建筑速写时无须先用铅笔勾画轮廓，主张直接用钢笔在白纸上一挥而就，能有如 此本领当然很好，因为这样画出的作品，感觉奔放、生动、自然，甚至可能还有不少神来之笔。 但是，对于初学者来说，由于造型能力有限、技法不够熟练和缺乏经验，如此写生很容易失败。 特别是建筑物及空间的透视线条有着很强的规律性和方向性，假若信手画歪了几根，画面将会不 和谐，甚至产生近小远大的错误，感觉必然别扭而不真实。假如使用钢笔或马克笔等，落笔生根， 不能修改，到时也许会出现不可收拾的窘境而导致前功尽弃，初学者自信心也会受到影响。因此， 对于初学者来说，还是先用铅笔勾画轮廓后再逐步深入进行为好。 建筑速写技法（第2版） ARCHITECTURAL SKETCH TECHNIQUES A 立意先行 美国摄影家L.小雅各希斯认为：“构图是从摄影者的心灵的眼睛做起的。构图的过程也被称为‘预见’， 就是在未拍摄某一物体之前或正在拍摄的时候，就能在脑海中形成一个图像。通过经常分析自己和别人 的作品的构图，就会使自己的这种预见本领更加娴熟，变成一种本能。”建筑速写构图和摄影构图艺术规 律完全一样。所谓立意先行，顾名思义是意念先于动作。在画建筑速写之前，所画之物在作者脑海中就 已经形成了大体情况。这一过程是作画前重要的准备阶段，它往往决定了画面的视觉焦点、构图取景等 因素，进而影响画面的整体效果。要想完成一幅优秀的建筑速写作品，就要对建筑及环境有敏锐的洞察 力和大胆的想象力，把自己想要表达的画面深深地印入脑海，再通过画笔释放出来。正如意大利雕塑家 米开朗琪罗所说的一句名言：“我在创作之前就已经看到了那个塑像在大理石里面，我所要做的只不过把 多余的石头一层一层地剥去罢了。” 比利时根特市政厅是一座典型的哥特式建筑。画面 采用了线面结合的表现手法，把这一历史建筑描绘的结 实而富有重量感，画面的下部寥寥几笔弧线勾出了街道 的走向，而上部苍劲有力的几笔画出了有轨电车透视感 强烈的天线，增强了画面的进深感。 B 视点选择 建筑速写表现同一个主题采用不同的视点会对画面产生截然不同的效果。我们在取景时只要 稍微移动一下站立的位置就会发现主体建筑与其他景物之间的透视关系随之改变，更不用说离建 筑主体远一点或近一点、高一点或低一点时的影响。因此，绘画前我们最好先在建筑四周走走， 认真观察一下建筑的外形特征，寻找合适的视点，然后再精心构图，把能起到突出建筑主体、增 加画面空间感的前景和背景组织在画面之中，把与表现主题无关的景物排除在外。表现历史建筑 时，采用正面视点加以表现能够体现出其庄重、严谨，而表现后现代主义的建筑时，如果采用前 侧面视点做成角透视，则会收到比较好的效果。视点的高低也会对画面产生很大的影响，在表现 高层建筑时，采用低视点能够表现出建筑的高耸、宏伟。如果把视点安排在高层建筑的中间位置 则表现出的画面往往不够理想。同时，视点的高低不同作画的难度也有所不同。一般来说，视点 高的难度要大些，这是因为地面上要反映的东西多一些，配景也多一些。如果视点低一些，按照 正常人站立的视点来作画则要简单得多，只要画好前景，后面的景物及配景的绘制就轻而易举了。 法国东北部城市斯特拉斯堡歌剧院。画 面采用正立面的角度充分展现了历史建筑庄 严、厚重的气势。