本书旨在从影视文化的角度分析自《渴望》以来的中国当代家庭伦理剧中的女性角色塑造。本书首先对女性形象在中国叙事文化中的历史做了历时性的梳理，为当代家庭伦理剧的女性刻画树立了时间维度上的坐标；在此基础上，在当代家庭伦理剧中，本文找到了三种女性之间的重要二元关系，即姐妹情谊、婆媳关系以及妻子和第三者的关系，并通过分析这些二元关系及其女性形象，把握家庭伦理电视剧对女性刻画的共时性特征。

杨慧，清华大学新闻与传播学院博士，美国加利福尼亚大学戴维斯分校联合培养博士，2015年9月起任教于首都师范大学文学院文化产业系。影视研究者，主要研究领域：电视剧、纪录片以及网络视听的产业与文化；电视剧评人，长期为各类媒体供稿。

序 电视剧无疑是当代中国最大众、最流行、最具有意识形态形塑能力、 最能体现社会文化—心理普遍性的文化形态。其中，以表现家庭矛盾、 家庭冲突、家庭救赎为特点的家庭伦理剧则是其重要的组成部分。这 类剧，以一种“现实主义”的表象，把创作者和观众对现实的想象和 期许，逼真地演化为角色和角色关系，再生产着由各种权力所编织的 社会关系。而在这些复杂的社会关系中，被想象、被虚构、被设置的 女性形象则占有重要的特殊地位。这一直是女性主义学者们特别关注 的对象，更是具有女性身份的女性主义学者所感同身受的话题。这也 是杨慧博士这本《社会变迁与性别呈现 :中国当代家庭伦理剧女性形 象研究》的研究主题。 本书从 1990年代的《渴望》开始，系统梳理了三十年中国的家庭 伦理电视剧，它们大多数都是观众耳熟能详的作品，正因为耳熟能详， 所以成为这一阶段女性形象的主流表达。这三十年是中国电视剧的黄金 年代，也是在市场经济影响下女性被物化越来越明显的年代，再加上传 统文化复归带来的“三从四德”的悄然复活，这些电视剧中的女性形象 必然呈现出前所未有的复杂性，甚至会复杂得令人困惑。与新文化时期 的子君、繁漪、莎菲、祥林嫂不同，也与新中国艺术中的林道静、吴琼 序  花、白毛女、江姐、李双双、女篮五号不同，在刘慧芳以及众多当代中 国电视剧中的女性形象中，呈现出前后变化而又错综复杂的后新时期的 文化语境。正如杨慧在书中所说：“中国叙事文化空前的大众化和消费 化，在新的社会、文化、艺术、经济的语境下，中国电视剧尤其是家庭 伦理电视剧成为了对女性书写的...