本书建立了一种文献与实证相结合的颜料史研究范式，将学界长期以来对清代彩画颜料的认识，从当代匠师的经验层面，推进到了历史和科学研究层面。同时，利用贸易史材料研究彩画颜料的来源和年代问题，以揭示西方进口颜料进入中国的传播过程，还原颜料在物质文化史上的时空坐标与变迁轨迹，为建筑彩画研究开辟了一个社会经济史研究的新视角。

刘梦雨，本科毕业于浙江大学建筑学系，后于清华大学建筑学院攻读建筑历史专业研究生，获博士学位。现任职于故宫博物院古建部，从事古建筑保护与研究相关工作。研究兴趣包括建筑和内檐装修表面装饰层的材料工艺问题、清代匠作则例及中国古代颜料史。

序 一个孩童眺望历史，必须攀爬巨人的肩膀。巨人们静静地站在那里，孩童需要看清巨人们的关系，找到攀爬的路径。但是最主要的，还是童心中的疑问。问题一个一个地被刷新，孩童一天一天地在长大。只要不停止思考，我就能与昨天的我不同，哪怕只有一点点。作者九年的清华生活，百味的浸泡与感受凝结成为一本书——不是菁华的全部，已是可资分享的菁华。 刘梦雨的这篇博士论文，就物质对象而言是对近百年以降万希章、于非闇、王进玉、周国信、陈青、夏寅、雷勇等追踪中国古代颜料使用线索的重要延续； 就学科领域而言是对同样历经百年的朱启钤、梁思成、孙大章、王仲杰、陈薇、吴聪、李路珂等人考察建筑彩画的深化； 就文献基础而言则拓展了一个世纪之中梁思成、王璞子、王世襄、郭黛姮、王其亨、宋建昃等人的解读范畴。这样的工作所必须依赖的是一个更为广阔的国际学术视野，既是对于西方自20世纪初期哈佛大学艺术馆的Edward W.Forbes和艺术保护领域Rutherford J. Gettens、George L. Stout利用科技手段判定艺术品材料的全面借鉴和发挥，也是对于建立在海量中西交通史料之上的贸易史研究的潜心搜索——其中仅仅当代炬火一般的参考，便可以数出Craig Clunas、Carl L.Crossman、Paul Van Dyke、Edward H.Schafer等名字。 这一篇对于颜料史的疑问，原本起于对于光学显微分析技术的学习。这一便捷的手段，在借助其他复杂的分析检测设备之前，可以延展我们生物感官的智识。显微镜下的装饰艺术世界，显示了色彩叠压的层次，也显示了构成色彩的颗粒。感谢科学的先行者们...