目　录

第一章　全球传教背景下的土山湾

第一节　全球传教与“文化适应”策略发展 3

第二节　江南教区与天主教远东坐标 6

第三节　传教救灵与孤儿工艺院始末 12

第二章　土山湾孤儿工艺院的核心工场与协作式生产

第一节　工艺院概览与核心工场 20

第二节　美术工场——图像传教与西画东渐 23

第三节　印刷工场——文字传教与技术革新 53

第四节　五金工场——金银细作与远销海外 59

第五节　木工工场——教俗并行与扬名国际 62

第六节　纺织工场——花边织造与技法交融 67

第三章　土山湾孤儿工艺院的组织结构与经营方式

第一节　圣婴会附属土山湾孤儿工艺院 72

第二节　组织结构——教会与工艺院体制 73

第三节　品牌思维——T.S.W.标志与董事会 82

第四节　运营资金——从教会资助到艰苦维系 87

第五节　人力成本——孤儿工匠与工友 89

第四章　土山湾美术工艺品营销与传播

第一节　销售对象——教会公众兼顾 92

第二节　产品类型——宗教世俗并重 94

第三节　价格订单——优质高端定位 103

第四节　全球传播——海外市场拓展 109

第五节　销售方式——多元渠道并存 112

第五章　土山湾美术工艺现象与工艺院管理

第一节　土山湾美术工艺品自宗教走向世俗 118

第二节　土山湾工艺院布局与主要工场 120

第三节　土山湾美术工艺现象与工艺院管理 121

第六章　土山湾《道原精萃》

第一节　图像传教作品《道原精萃》 124

第二节　《道原精萃》的协作式生产 125

第三节　《道原精萃》协作式生产的客观条件与影响因素 128

第七章　土山湾百塔

第一节　土山湾百塔映射的美术工艺现象 132

第二节　土山湾百塔的创作、展出与收藏 133

第三节　土山湾百塔的研究价值 138

第八章　土山湾木雕人偶

第一节　木雕人偶“世间百态”的收藏情况 145

第二节　木雕人偶“世间百态”的创作主题 148

第三节　木雕人偶“世间百态”的当代价值 155

第九章　土山湾《中国宫》

第一节　东方风格在欧洲的传播与接受 160

第二节　巴黎世博会与东方风格的玛塞尔展台 161

第三节　土山湾《中国宫》的创造者与参与者 163

第四节　《中国宫》与《日本塔》的审美价值 168

第十章　土山湾美术工艺遗泽

第一节　中西近现代艺术交流史的萌芽——土山湾美术工艺 172

第二节　从宗教走向世俗的土山湾美术工艺创作生产 174

第三节　集合宗教、文化、经济、技术、艺术的

　　　　土山湾美术工艺现象 176

第四节　土山湾手工艺传承影响研究 177

第五节　土山湾美术工艺的当代启示 179

参考文献 181

附录　土山湾美术工艺大事记 196