目    录

第1章　摄影的诞生与工艺进步       1 

1.1　摄影诞生时人们的光学认识与审美   .2 

1.1.1　早期光学认识与探索实践      2 

1.1.2　暗箱雏形与审美驱动         2 

1.1.3　社会环境与民众精神呼唤      3 

1.2　两种摄影法的不同特质与美的表现    4 

1.2.1　达盖尔摄影法的“正像”工艺       4 

1.2.2　卡罗式摄影法“负像 -正像”的成像系统          8 

1.2.3　两种摄影法的不同特质与运用表现                 10 

1.3　摄影的其他发展             11 

1.3.1　早期摄影术的其他发展       12 

1.3.2　工艺进步与实用期的到来    13 

1.3.3　明胶干版让速拍成为可能    14

思考题                       14

第2章　摄影初创期的美与真        15 

2.1　肖像摄影的审美满足与人性的表达         16 

2.1.1　肖像摄影的功利性与大众审美             17 

2.1.2　肖像摄影刻画式流露出的人性             21 

2.2　风景摄影的记录性与纪实性                   26 

2.2.1　欧洲摄影自然风情的真实再现             27 

2.2.2　地形勘察在西部风光摄影的体现         30 

2.3　“悲凉”的艺术影像——战争与冲突     33 

2.3.1　“有违真实”的欧洲战地摄影            34 

2.3.2　遵循内心精神的美国内战摄影            36 

2.3.3　东方战争期间的摄影        40

思考题                       41

第3章　画意摄影的国际性美学思潮    43 

3.1　摄影由技术向艺术的转型           44 

3.1.1　机械审美的样式经验               44 

3.1.2　艺术美的表述之路                  45 

3.2　画意摄影的理念与实践              46 

3.2.1　高艺术摄影的美学取向           46 

3.2.2　自然主义摄影实践                 51 

3.2.3　光影朦胧的印象主义摄影       54 

3.3　后画意时期的美学探究与延伸    58 

3.3.1　从连环会到摄影分离派       59 

3.3.2　画意摄影的理念在东方       64

思考题                       66

第4章　摄影本体性探索与现代主义美学构建              67 

4.1　技术推动与新摄影美学探究        68 

4.1.1　器材发展成为全新的力量源泉                 68 

4.1.2　摄影记录性的美学思考       69 

4.2　现代摄影理念的确立             69 

4.2.1　直接摄影的美学主张          70 

4.2.2　现代摄影的纯粹性             72 

4.2.3　精确主义及其摄影家          73 

4.3　现代主义摄影实验与先锋艺术思潮    79 

4.3.1　“新客观”主义摄影表现      79 

4.3.2　现代主义摄影实验的体现      82 

4.3.3　达达主义与超现实主义摄影   85 

4.3.4　构成主义与苏联先锋摄影      89 

4.3.5　日本新兴摄影            91

思考题                       92

第5章　摄影在社会观察与舆论引导上的作用与反思             93 

5.1　摄影者的探索与发现             94 

5.1.1　大工业时代的历史记录       94 

5.1.2　异域探索与民俗风情          99 

5.2　社会纪实的萌芽                 102 

5.2.1　社会纪实摄影出现           102 

5.2.2　社会纪实的雏形              105 

5.3　社会纪实摄影的社会功能与价值思考            108 

5.3.1　社会纪实引导下的舆论力量          109 

5.3.2　社会纪实摄影的记录性与传播性             112

思考题                      117

第6章　摄影艺术的功能与决定性瞬间              119 

6.1　“决定性瞬间”理论               120 

6.1.1　“决定性瞬间”的缔造者      120 

6.1.2　“决定性瞬间”美学理念与影响            124 

6.2　摄影宣传与新闻报道           124 

6.2.1　杂志的亮相及与摄影的融合    124 

6.2.2　图片的提供者            127 

6.2.3　战争伤痕的记录者         133 

6.2.4　中国抗日战争中的宣传力量    137 

6.3　战后摄影观念的转变           139 

6.3.1　摄影与社会的关系         139 

6.3.2　用艺术承载的商品与时尚     144

思考题                      148

第7章　战后摄影的走向与摄影“新时代”             149 

7.1　战后摄影的发展趋势           150 

7.1.1　德国主观摄影之风         150 

7.1.2　战后美国摄影探索         151 

7.1.3　日本摄影的崛起            154 

7.2　新时代的新观念               155 

7.2.1　对“决定性瞬间”的反思     156 

7.2.2　新纪实摄影             158 

7.2.3　新地形摄影             161 

7.2.4　新彩色摄影             163 

7.2.5　私摄影的艺术价值         167

思考题                      169

第8章　后现代时期摄影艺术的多元空间                171 

8.1　“难以捉摸”的后现代主义摄影     172 

8.1.1　后现代主义摄影艺术的雏形    173 

8.1.2　新商业运作与摄影艺术民主    173 

8.2　多元的后现代主义摄影空间       177 

8.2.1　挪用促进“类像”新现实观的产生              178 

8.2.2　摄影与美术的亲密结合      185 

8.2.3　拼贴和蒙太奇            188 

8.2.4　“身体”成为重要的视觉议题                    192 

8.2.5　打破和重建视觉规则       194

思考题                      196

第 9章　当代摄影与摄影的“大时代”             197 

9.1　当代摄影艺术与资本市场        198 

9.1.1　当代摄影的轮廓          198 

9.1.2　资本下的摄影艺术         200 

9.2　“大时代”下的数字摄影         204 

9.2.1　“大时代”的格局          204 

9.2.2　摄影视角的转变          208 

9.2.3　“大时代”的美学体现       210

思考题                      213

参考文献                  214