第1章??脚本撰写 / 1
制片人 / 1
开发脚本 / 1
做足准备工作 / 2
脚本是什么 / 3
脚本格式该怎么写 / 3
脚本创意从哪来 / 4
如何发展脚本创意 / 7
脚本改编 / 8
合法性 / 9
短片基本形态指南 / 10
合作 / 16
进入精细改编脚本阶段 / 19
真实故事和事件 / 20
导演 / 20
指导或执行脚本改编 / 20
与编剧合作 / 21
作为故事讲述人的导演 / 21
有关故事的一些问题 / 22
场景分析 / 22
分镜头本 / 22
脚本如何影响预算的制定 / 23
动画短片 / 23
短纪录片 / 23
网络分享 / 25
本章要点 / 25
第2章??资金 / 27
制片人 / 27
筹措资金 / 27
筹款中的基本问题 / 27
资金来源 / 28
网络搜索 / 30
招股说明书 / 30
对资金的使用要负责 / 36
数字化招股说明书 / 36
筹款建议 / 36
学生所能利用的资源 / 37
学生筹款策略 / 37
导演 / 38
加重份量 / 38
电梯里的挑战 / 38
成功筹款之路 / 38
本章要点 / 39
第1部分??前期摄制
第3章??摄制分解表 / 49
制片人 / 49
对脚本内容做细致分类 / 49
摄制手册 / 49
正确的脚本格式 / 50
细分脚本内容 / 50
导演 / 55
故事板和场景图 / 55
准备摄制计划 / 56
最后提示 / 66
本章要点 / 66
第4章??摄制进度安排 / 67
制片人(制片经理) / 67
搭配调试提示板 / 67
总体原则 / 67
开始安排摄制时间进度 / 73
如何安排摄制时间进度 / 73
摄制第一天 / 74
确定每天的摄制量 / 74
在前期准备期间做的一些拍摄工作 / 76
最终确定摄制时间进度 / 76
提示单 / 78
纪录片的摄制安排 / 79
学生短片摄制时间安排技巧 / 79
导演 / 80
拍板拍摄计划 / 80
分解镜头=时间=进度=预算 / 80
因延期而带来的不可预见的费用 / 81
及时调整 / 81
本章要点 / 81
第5章??预算安排 / 83
制片人 / 83
编制预算 / 83
制作精良度 / 83
脚本与预算 / 84
谁来编制预算？ / 84
预算软件 / 84
预算格式 / 84
开始编制预算 / 95
边学边做 / 96
导演 / 99
随时听候差遣 / 99
本章要点 / 99
第6章??摄制人员 / 101
制片人 / 101
聘用摄制人员 / 101
谁来聘用摄制人员 / 101
什么时候开始聘用最好 / 101
摄制团队要多大才好 / 102
选聘摄制人员 / 103
关键的摄制人员 / 104
营造融洽的氛围 / 113
网站设计 / 114
导演 / 114
选聘摄制人员 / 114
导演生病 / 114
本章要点 / 115
第7章??挑选演员 / 117
制片人 / 117
面试 / 117
选角导演 / 117
选角的基本步骤 / 118
选角的额外好处 / 121
网站管理 / 121
导演 / 122
面试 / 122
挑选演员 / 122
面试原则 / 123
纪录片拍摄中对被访者的挑选 / 127
本章要点 / 128
第8章??美术指导 / 129
制片人 / 129
组建团队 / 129
制作设计 / 129
美工部门 / 130
能讲故事的画面 / 130
美工部门的职责 / 131
与摄影师沟通 / 132
场景布置 / 132
道具 / 135
服装 / 137
化妆 / 139
发型 / 139
动画 / 139
制作人的角色 / 141
网站设计 / 142
导演 / 142
塑造影片的外观 / 142
幻觉建造师 / 142
如何定义“外观” / 143
细分脚本，列出清单 / 144
用视觉效果定义空间 / 145
试镜 / 145
本章要点 / 145
第9章??挑选摄制场地 / 147
制片人 / 147
寻找场地 / 147
去哪里寻找场地 / 147
勘查场地 / 149
签约场地 / 151
导演 / 152
勘查场地 / 152
审美要求与实际限制 / 153
灵活处事 / 153
幻觉的力量 / 153
确定场地 / 155
走场 / 158
本章要点 / 158
第10章??排练 / 159
导演 / 159
摄制现场排练安排 / 159
排练之前 / 159
发展彼此间的信任 / 160
探讨人物性格与内心 / 160
背景故事 / 160
排练 / 161
塑造情景 / 162
做笔记与沟通 / 164
采访 / 165
制片人 / 165
排练安排 / 165
本章要点 / 166
第11章??摄像 / 167
导演 / 167
协作 / 167
追赶最新影视技术 / 167
风格 / 167
风格要服从影片内容 / 168
纪录片的风格 / 168
做足准备工作 / 168
与摄像导演协商 / 169
摄像团队 / 170
基础性决定 / 171
选择胶片 / 173
数字视频格式 / 173
试拍 / 174
用摄像机讲述故事 / 174
画框 / 179
镜头类型 / 181
摄像机运动 / 184
剪 辑 / 188
动作的连贯性 / 190
第二摄制组 / 192
蓝幕抠像 / 193
照明风格 / 194
摄录设备 / 196
视频 / 200
视频格式 / 200
其他设备 / 206
小窍门 / 207
动画合成 / 207
制片人 / 208
支持 / 208
其他技术因素 / 209
本章要点 / 209
第12章??声音 / 211
导演 / 211
录制干净的声音 / 211
好声音为什么重要 / 211
录音团队 / 212
录音设备 / 214
录音团队的职责 / 214
录音方法 / 218
影响话筒放置的因素 / 220
注意事项 / 221
视频摄像机的录音 / 222
纪录片 / 223
网站信息 / 224
制片人 / 224
监控环境 / 224
拍摄所需设备 / 224
录音设备包的大小与人员的配备 / 224
本章要点 / 225
第13章??片场美工 / 227
导演 / 227
指导 / 227
最后的巡视 / 227
布景程序 / 227
布景 / 228
道具 / 229
服装 / 230
化妆 / 231
发型 / 231
辅助人员 / 231
制片人 / 231
密切关注 / 231
替代性场地 / 232
完成阶段 / 232
本章要点 / 232
第2部分 正式拍摄
第14章??摄制现场的组织 / 235
导演 / 235
激励 / 235
有序组织 / 235
片场礼仪 / 235
典型的一天 / 236
运动镜头 / 240
视频监看 / 241
数码助理 / 241
打板 / 241
现场拍摄口令 / 243
脚本监制 / 244
每天审片 / 246
制片人 / 246
协调 / 246
指导方针 / 246
维护摄制场地的原貌 / 248
本章要点 / 249
第15章??演员 / 251
导演 / 251
指导 / 251
过程 / 251
演员表演的技术要求 / 252
导演的工具 / 255
角色分类 / 255
指导演员 / 259
纪录片中的采访 / 260
制片人 / 261
灵活协调 / 261
参与社交 / 261
签订合约 / 261
本章要点 / 261
第3部分 后期制作
第16章?画面的后期制作 / 267
导演 / 267
最后的定稿 / 267
作为剪辑师的导演 / 267
剪辑师 / 268
剪辑师的建议 / 268
纪录片剪辑师 / 268
剪辑的过程 / 268
什么是剪辑 / 269
剪辑的演变 / 275
锁定画面 / 278
视频剪辑的技术考量 / 278
数字基础技术 / 278
非线性剪辑系统的基本工作流程 / 282
剪辑连续的镜头 / 285
声音的基本编辑 / 286
特别的数字视频效果 / 287
动画 / 288
胶转磁 / 290
P2工作流程 / 292
制片人 / 292
建议 / 292
对设备的要求 / 292
市场上有哪些软件 / 292
剪辑室 / 293
后期制作日程表 / 293
退一步，再向前看 / 294
本章要点 / 295
第17章??声音后期制作 / 297
导演 / 297
声音设计 / 297
什么是声音设计 / 297
尊重声音 / 299
声轨是什么 / 299
声音后期制作的流程选择 / 299
打出点和入点 / 302
对话声轨 / 302
自动对话替换(ADR) / 303
背景话语声的录制 / 305
画外音和旁白 / 305
音效轨道 / 306
音乐轨道 / 308
声音合成 / 312
不同的声音格式 / 314
学生和初学者的音乐制作技巧 / 314
制片人 / 316
监督后期制作 / 316
发行 / 317
考验教训 / 317
本章要点 / 317
第18章??发行与展映 / 319
制片人 / 319
试水影片市场 / 319
起初：从一开始就应该有规划 / 320
市场 / 320
展映 / 320
网络 / 322
YouTube / 322
iTunes / 323
手机 / 323
DVD / 323
电视 / 323
影院 / 323
非影院市场 / 324
海外市场 / 324
发行选择 / 324
导演 / 327
公共宣传 / 327
奥斯卡奖 / 332
附录1：短片摄制流程表 / 335
附录2：网页内容 / 337
译后记 / 339
