前 言 如果说建筑是风景中的一个元素，那么我作为建筑师每日的所思所感恐怕都应写入这本《风景猎人》。 即便是像住宅这样小的空间，建筑师在设计时，也很难把“风景”的意象从脑海中剔除掉。因为“空间”的形象与“风景”是紧紧交缠在一起的。如果按照这个思路，这本文集就必须要涵盖建筑设计的全部过程了。但是，我写这本书的意图并不是要谈建筑论或风景论。它们并非本书所要研究的对象。书中不是要对建筑论、风景论作讲解，而是对这些理论做出一些思考。与其说是“思考”，倒不如说是“对自己的本能直觉进行再发现”的行为。这是对最原始状态的一种思考，是在现场的一种“灵感闪现”，是对观察视角的一种记录，更是最初与风景邂逅时的惊异与感动。 换言之，本书所讲述的是与建筑创造直接相连的风景。在我的想法与行动中，本来就潜藏着某些原始的、本能的行为。因此我总是试图对风景进行说明。很久以前，我曾写过一篇题为《风景猎人》的文章。之所以再用这个题目作为本书的书名，是因为我觉得它与全书的内容最为贴切。书中观察的视角都是较为粗线条的。在客观地观察事物、美化事物之前，我都会采取主动靠近它们的方式。无论是对空间、自然还是生活，外部还是内部，近处还是远处，都充满兴趣想要一探究竟。这恰恰是我想要在这本书中着力表现的部分。我由衷地希望把这些行动的始末传达给年轻朋友们，这也是我编写本书的初衷。不管怎样，我最终还是将自己在不同场景中探寻、观察后的成果写成了随笔。但是，要将这些写于不同时间段的文章分类，着实费了一番脑筋，自觉仍有些分类牵强之处，还请各位读者海涵。 建筑师的工作并非只是整日伏于几案，在脑海中酝酿推敲。灵感创意绝不是只靠静默思考就能产生的。有时恰恰需要大胆地走出去“打猎”捕捉。“外出捕猎”的目的，除了可以获得有参考价值的资料，更重要的是，在经过一番身体力行之后，将满载创作的动力而归。我需要从自然与人工所构成的外部世界获取一些灵感，否则很难创作下去。这种习惯一直保持至今。 二〇〇六年一月吉日

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