第1章　策展话语的兴起 1

1.1　20世纪60年代末独立展览制作人的兴起 1

1.2　祛魅与调解者的角色 8

1.3　20世纪70年代以来策展作为一种新兴实践 11

1.4　20世纪80年代后期作为展览作者的策展人 13

1.5　从20世纪60年代的“祛魅”，到80年代的“可见性”， 再到90年代策展人

         的“超可见性” 18

1.6　策展文集与新兴的展览史 22

1.7　20世纪90年代末以来的策展话语 25

第2章　双年展文化和全球化策展话语的出现：1989年以来

               双年展和大型展览语境下的策展 31

2.1　双年展的定义 32

2.2　双年展作为当代全球在地化现象的表达 32

2.3　“大地魔术师”和作为全球作者的策展人 33

2.4　20世纪90年代以来的双年展和全球策展 38

2.5　作为全球化白立方的艺术世界 46

2.6　流动性是21世纪策展工作的先决条件 48

2.7　20世纪90年代末集体策展转向的三种途径 52

2.8　展览框架之外的策展 54

2.9　双年展概述 57

第3章　策展作为艺术实践的媒介：20世纪90年代以来

              艺术与策展实践的转变 58

3.1　策展作为文化产业 58

3.2　作为媒介的展览 60

3.3　作为形式的展览 61

3.4　策展身份与艺术自律性 65

3.5　策展作为自我展示的媒介 66

3.6　文化生产领域内的策展 67

3.7　展览作为艺术家和策展人的媒介 69

3.8　艺术家型策展人 71

3.9　新的策展修辞与争议 74

3.10　对抗主义与新策展身份 84

3.11　对展览制作的双向理解这一概念的兴起 89

注释 90

致谢 137

后记 140