前    言

　　我收藏的第一本古典文学图书不是《唐诗三百首》而是《唐宋词选注》，正是这本书使我成为古典文学的信徒。书中有些词似懂非懂，但我依然被她们的优美打动。这些绝妙好词让我深信“我是清都山水郎，天教懒散带疏狂”，让我向往“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头”的苏杭，希望遇见一位要我“记得绿罗裙，处处怜芳草”的姑娘。

　　文学之美就像苏东坡笔下的“江上之清风”和“山间之明月”，是我们每个人都可以拥有的财富，而且取之不尽用之不竭。青春、爱情和友谊都会在时光流逝中不辞而别，所以在人生旅途和我们相伴到最后的，很可能是美酒好书和清风明月。弃我去者昨日之日不可留，安我心者今日之日唯有书。

　　词是最美的文学形式，最早出现在隋末唐初。归于盛唐李白名下的《菩萨蛮》和《忆秦娥》人称百代词曲之祖，中唐张志和的《渔歌子》和白居易的《忆江南》脍炙人口，晚唐五代花间词的异军突起让人开始意识到词不仅仅是“诗余”。花间词在西蜀摇曳多姿，几乎与此同时，清扬的歌声又在南唐响起。李后主父子号称“江南词帝”，但是有人认为冯延巳才是真正的“词家天子”，也就是说南唐这个立国仅四十年的小朝廷竟有三位词人登峰造极。

　　正当人们以为南唐已经“理屈词穷”的时候，北宋柳永、张先、晏殊、欧阳修、王安石、晏几道、苏东坡、秦观、贺铸、周邦彦、李清照豪杰继起。苏东坡和周邦彦被王国维比作宋词的李白、杜甫，李清照更是因为填词被誉为千古第一才女。

　　到了南宋，多灾多难的祖国让词人几乎放弃婉约正宗，张孝祥、陈亮、刘过枕戈待旦，张元干、陆游、辛弃疾更是亲自持剑冲锋，豪放词人气势如虹，完全压倒婉约词人姜夔、史达祖、吴文英、张炎等人的巧夺天工。有人认为南宋词学总体成就不如北宋，但也有人认为南宋词就像晚唐诗，在某些方面后来居上。

　　在我的印象中，唐诗很像一个男人漂泊异乡，宋词则是一个女郎倚楼凝望。无论“万里长征人未还”还是“落魄江湖载酒行”，唐诗表现的主要是男人的欢乐与忧伤，而宋词风情万种，她让柳永“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，让苏东坡“不思量自难忘”，晏几道看见她“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，俞国宝为了她“一春长费买花钱，日日醉湖边”。宋朝虽然有豪放词，但即使是苏东坡和辛弃疾这样的豪放派旗手，大部分作品也是婉约词。

　　男人追逐功名，女人为爱而生，所以唐诗让我们理解人生，宋词让我们明白爱情。唐诗告诉我们“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”。宋词告诉我们“人生自是有情痴，此恨不关风与月”“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。

　　当宋词离开的时候，贺铸看见她“凌波却过横塘路”，蒋捷抱怨她“悲欢离合总无情”，周邦彦记得她“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷”，姜夔则担心“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”。

　　作  者