第1章??脚本撰写 / 1 制片人 / 1 开发脚本 / 1 做足准备工作 / 2 脚本是什么 / 3 脚本格式该怎么写 / 3 脚本创意从哪来 / 4 如何发展脚本创意 / 7 脚本改编 / 8 合法性 / 9 短片基本形态指南 / 10 合作 / 16 进入精细改编脚本阶段 / 19 真实故事和事件 / 20 导演 / 20 指导或执行脚本改编 / 20 与编剧合作 / 21 作为故事讲述人的导演 / 21 有关故事的一些问题 / 22 场景分析 / 22 分镜头本 / 22 脚本如何影响预算的制定 / 23 动画短片 / 23 短纪录片 / 23 网络分享 / 25 本章要点 / 25 第2章??资金 / 27 制片人 / 27 筹措资金 / 27 筹款中的基本问题 / 27 资金来源 / 28 网络搜索 / 30 招股说明书 / 30 对资金的使用要负责 / 36 数字化招股说明书 / 36 筹款建议 / 36 学生所能利用的资源 / 37 学生筹款策略 / 37 导演 / 38 加重份量 / 38 电梯里的挑战 / 38 成功筹款之路 / 38 本章要点 / 39 第1部分??前期摄制 第3章??摄制分解表 / 49 制片人 / 49 对脚本内容做细致分类 / 49 摄制手册 / 49 正确的脚本格式 / 50 细分脚本内容 / 50 导演 / 55 故事板和场景图 / 55 准备摄制计划 / 56 最后提示 / 66 本章要点 / 66 第4章??摄制进度安排 / 67 制片人(制片经理) / 67 搭配调试提示板 / 67 总体原则 / 67 开始安排摄制时间进度 / 73 如何安排摄制时间进度 / 73 摄制第一天 / 74 确定每天的摄制量 / 74 在前期准备期间做的一些拍摄工作 / 76 最终确定摄制时间进度 / 76 提示单 / 78 纪录片的摄制安排 / 79 学生短片摄制时间安排技巧 / 79 导演 / 80 拍板拍摄计划 / 80 分解镜头=时间=进度=预算 / 80 因延期而带来的不可预见的费用 / 81 及时调整 / 81 本章要点 / 81 第5章??预算安排 / 83 制片人 / 83 编制预算 / 83 制作精良度 / 83 脚本与预算 / 84 谁来编制预算？ / 84 预算软件 / 84 预算格式 / 84 开始编制预算 / 95 边学边做 / 96 导演 / 99 随时听候差遣 / 99 本章要点 / 99 第6章??摄制人员 / 101 制片人 / 101 聘用摄制人员 / 101 谁来聘用摄制人员 / 101 什么时候开始聘用最好 / 101 摄制团队要多大才好 / 102 选聘摄制人员 / 103 关键的摄制人员 / 104 营造融洽的氛围 / 113 网站设计 / 114 导演 / 114 选聘摄制人员 / 114 导演生病 / 114 本章要点 / 115 第7章??挑选演员 / 117 制片人 / 117 面试 / 117 选角导演 / 117 选角的基本步骤 / 118 选角的额外好处 / 121 网站管理 / 121 导演 / 122 面试 / 122 挑选演员 / 122 面试原则 / 123 纪录片拍摄中对被访者的挑选 / 127 本章要点 / 128 第8章??美术指导 / 129 制片人 / 129 组建团队 / 129 制作设计 / 129 美工部门 / 130 能讲故事的画面 / 130 美工部门的职责 / 131 与摄影师沟通 / 132 场景布置 / 132 道具 / 135 服装 / 137 化妆 / 139 发型 / 139 动画 / 139 制作人的角色 / 141 网站设计 / 142 导演 / 142 塑造影片的外观 / 142 幻觉建造师 / 142 如何定义“外观” / 143 细分脚本，列出清单 / 144 用视觉效果定义空间 / 145 试镜 / 145 本章要点 / 145 第9章??挑选摄制场地 / 147 制片人 / 147 寻找场地 / 147 去哪里寻找场地 / 147 勘查场地 / 149 签约场地 / 151 导演 / 152 勘查场地 / 152 审美要求与实际限制 / 153 灵活处事 / 153 幻觉的力量 / 153 确定场地 / 155 走场 / 158 本章要点 / 158 第10章??排练 / 159 导演 / 159 摄制现场排练安排 / 159 排练之前 / 159 发展彼此间的信任 / 160 探讨人物性格与内心 / 160 背景故事 / 160 排练 / 161 塑造情景 / 162 做笔记与沟通 / 164 采访 / 165 制片人 / 165 排练安排 / 165 本章要点 / 166 第11章??摄像 / 167 导演 / 167 协作 / 167 追赶最新影视技术 / 167 风格 / 167 风格要服从影片内容 / 168 纪录片的风格 / 168 做足准备工作 / 168 与摄像导演协商 / 169 摄像团队 / 170 基础性决定 / 171 选择胶片 / 173 数字视频格式 / 173 试拍 / 174 用摄像机讲述故事 / 174 画框 / 179 镜头类型 / 181 摄像机运动 / 184 剪 辑 / 188 动作的连贯性 / 190 第二摄制组 / 192 蓝幕抠像 / 193 照明风格 / 194 摄录设备 / 196 视频 / 200 视频格式 / 200 其他设备 / 206 小窍门 / 207 动画合成 / 207 制片人 / 208 支持 / 208 其他技术因素 / 209 本章要点 / 209 第12章??声音 / 211 导演 / 211 录制干净的声音 / 211 好声音为什么重要 / 211 录音团队 / 212 录音设备 / 214 录音团队的职责 / 214 录音方法 / 218 影响话筒放置的因素 / 220 注意事项 / 221 视频摄像机的录音 / 222 纪录片 / 223 网站信息 / 224 制片人 / 224 监控环境 / 224 拍摄所需设备 / 224 录音设备包的大小与人员的配备 / 224 本章要点 / 225 第13章??片场美工 / 227 导演 / 227 指导 / 227 最后的巡视 / 227 布景程序 / 227 布景 / 228 道具 / 229 服装 / 230 化妆 / 231 发型 / 231 辅助人员 / 231 制片人 / 231 密切关注 / 231 替代性场地 / 232 完成阶段 / 232 本章要点 / 232 第2部分 正式拍摄 第14章??摄制现场的组织 / 235 导演 / 235 激励 / 235 有序组织 / 235 片场礼仪 / 235 典型的一天 / 236 运动镜头 / 240 视频监看 / 241 数码助理 / 241 打板 / 241 现场拍摄口令 / 243 脚本监制 / 244 每天审片 / 246 制片人 / 246 协调 / 246 指导方针 / 246 维护摄制场地的原貌 / 248 本章要点 / 249 第15章??演员 / 251 导演 / 251 指导 / 251 过程 / 251 演员表演的技术要求 / 252 导演的工具 / 255 角色分类 / 255 指导演员 / 259 纪录片中的采访 / 260 制片人 / 261 灵活协调 / 261 参与社交 / 261 签订合约 / 261 本章要点 / 261 第3部分 后期制作 第16章?画面的后期制作 / 267 导演 / 267 最后的定稿 / 267 作为剪辑师的导演 / 267 剪辑师 / 268 剪辑师的建议 / 268 纪录片剪辑师 / 268 剪辑的过程 / 268 什么是剪辑 / 269 剪辑的演变 / 275 锁定画面 / 278 视频剪辑的技术考量 / 278 数字基础技术 / 278 非线性剪辑系统的基本工作流程 / 282 剪辑连续的镜头 / 285 声音的基本编辑 / 286 特别的数字视频效果 / 287 动画 / 288 胶转磁 / 290 P2工作流程 / 292 制片人 / 292 建议 / 292 对设备的要求 / 292 市场上有哪些软件 / 292 剪辑室 / 293 后期制作日程表 / 293 退一步，再向前看 / 294 本章要点 / 295 第17章??声音后期制作 / 297 导演 / 297 声音设计 / 297 什么是声音设计 / 297 尊重声音 / 299 声轨是什么 / 299 声音后期制作的流程选择 / 299 打出点和入点 / 302 对话声轨 / 302 自动对话替换(ADR) / 303 背景话语声的录制 / 305 画外音和旁白 / 305 音效轨道 / 306 音乐轨道 / 308 声音合成 / 312 不同的声音格式 / 314 学生和初学者的音乐制作技巧 / 314 制片人 / 316 监督后期制作 / 316 发行 / 317 考验教训 / 317 本章要点 / 317 第18章??发行与展映 / 319 制片人 / 319 试水影片市场 / 319 起初：从一开始就应该有规划 / 320 市场 / 320 展映 / 320 网络 / 322 YouTube / 322 iTunes / 323 手机 / 323 DVD / 323 电视 / 323 影院 / 323 非影院市场 / 324 海外市场 / 324 发行选择 / 324 导演 / 327 公共宣传 / 327 奥斯卡奖 / 332 附录1：短片摄制流程表 / 335 附录2：网页内容 / 337 译后记 / 339

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