文化经济学系统阐释了文化经济学的重要原理问题，主要包括导论、文化产品的价值构成与生产、创意劳动与创意劳动报酬、文化业态、文化市场与文化商品价格、文化消费、文化经济的统计分类与计量、文化经济的增长动力和机制、国际文化贸易与文化保护、产业文化化与经济高质量发展、文化经济政策等。在精神经济理论的基础之上，结合文化经济发展的**业态，具有鲜明的经济学与管理学、艺术学等学科融合的特点。文化经济学是文化产业的基础理论，适合于文化产业及相关专业本科生与研究生阅读学习，也适合于对文化产业相关领域感兴趣的读者阅读。

李向民，教授，博士生导师、南京艺术学院副院长，江苏省重点高端智库紫金文创研究院院长、中国文化产业管理专业委员会会长。国家社科基金重大项目《中国特色艺术智库研究》首席专家。被评为“中国文化产业十大杰出人物”“中国文化产业思想人物精英奖”，享受国务院特殊津贴。

总 序 党的十九大报告首次提出：“中国特色社会主义进入新时代，我国社会主要矛盾已经转化为人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾。”这是具有里程碑意义的一个重大判断，从经济学上来说，是重新定义了财富的概念，对“美”和“好”的诉求变得前所未有的重要。 美好生活建立在生活美学的观念之上，这是社会生产力高度发达后呈现出来的一种全新的生存状态。文化将回归本质，将普照社会生活的每个角落。产业的文化化将是大势所趋。这是全新的精神经济时代，文化在经济生活中将拥有前所未有的重要地位。 在此前的几十年中，中国社会的进步更多体现在文化的产业化方面。从广州白天鹅宾馆的音乐茶座开始，“文化产业”这颗种子从20世纪70年代末破土而出，历经各种障碍，最终长成伟岸的大树和茂密的森林。我们都是亲历者和见证者。 也正因为此，很多人以为，文化产业是最近几十年的事，并且将文化产业的学术源头追溯到法兰克福学派。的确，法兰克福学派最早从学理上分析了cultural industries（文化工业、文化产业）这一概念。但他们对文化产业的研究是从哲学层面、从文化批判的角度进行的，并没有研究文化产业自身的产业特性。这与我们今天所要从事的研究并没有太大的关系。 其实，从更广阔的历史维度看，中国的文化产业化，或者是产业化的文化，拥有非常悠久的历史。从新石器时代的大规模玉器雕琢、交易，青铜器生产的全流程管理，到周代对艺术品市场的管理，再到汉唐的碑铭市场，宋代的瓦肆勾栏，元代的杂剧和青花瓷，明代的小说出版，清代的绘画市场和京剧戏园，直到民国的电影，等等，无一不是文化产业的生动例证。这一切，也为我们今天...