电影发展至今有一百多年的历史，电视也走过了几十年的光阴，产生了无数优秀作品，至今仍在我们的生活中占有重要的位置。对影视作品进行研究，并梳理其发展脉搏，挖掘其艺术意蕴，是本书的基本任务。本书共20章，选题准确，观点新颖，内容充实，语言流畅，适合于大学师生及对影视艺术感兴趣的读者阅读参考。

现代商品经济的文化必然是以视觉为主导的文化，影视消费已经成为今日社会的独特景观。影视消费不是单纯的观众学与消费学的概念，更是现代影视艺术的范畴，它的时代性动力来自“视觉转向”后的视觉崇拜心理，始源性动力则来自影视艺术中的诗意呈现，这就促使了影视消费在数码时代新的美学嬗变。 影视艺术尽管来自国外，但其表现形式与中国传统美学遥相呼应，并使中国影视文本具有其独特的品格。中国古典诗词与现代影视艺术的表达手法非常接近，如引诗入画、诗画相通、画面诗化等。中国影视编导应用超越生活、超越现实的“诗人之笔”，拍摄出诗化的作品，体现出中国特有的影视美学。其实，中国影视民族化的道路在电影抵达华夏这块古老的土地时便已奠基，中国传统的艺术精神滋养、浸润和丰富了影视这一来自国外的艺术形式，并使其成为世界影视界独特的风景线。中国影视艺术正在推动社会进步、塑造民族形象方面发挥不可替代的作用。 随着数字化时代的来临，数字影像颠覆了以摄影为基础的真实性概念，导致巴赞的影像本体论解体，使影视艺术本身发生了嬗变。由于现代高科技--数字技术介入影视艺术，必然导致影视美学观念的更新。目前，在现代影视艺术研究中出现了以下论点：“后理论时代的到来”、“宏大理论走到尽头”、“产业理论的实践”和“文化研究的转向”。在我国加入WTO之后，新的生态环境使影视理论和影视实践之间的传统模式受到各方质疑，遇到前所未有的挑战。在全球化背景下，影视艺术与高新科技及中国美学的完美融合，其哲学的根据便是科学主义与人文精神在更高层次上的统一，为影视艺术的未来发展描绘了美好前景。中国影视艺术在走过几十年甚至上百年的历...